Форум гитаристов

чтобы сделать зловещую музыку, нужно растревожть фундамент.

вот например если дернуть струну ре, то она будет в себе нести основной тксть тон ре и обертона, которые после измерений струны линейкой определятся как флажолеты ля и фа диез. Типа мажорный аккорд D.

начинаем растревоживать:

сначала поколупаем обертон ля - если взять от него выше на полтона (по равномерной темперации, естественно), то получится ля диез. ля диез это не очень-то страшно, потому что если строить звукоряд по пятой гармонике, то оно и получится ре - ля диез - фа диез. Так что в зловещие не годится.

ниже на полтона от того же Ля - ну, ля бемоль соль диез. ТРИИИТООООН. Ужасное животное, он один вступает в диссонанс сразу и с квинтой и с квартой от Ре. Гадкий, нехороший. Тем не менее глуханам играющим роцк - нравится.

Теперь пошатаем фа диез:

если повысить на полтона, то это же кварта от ре, какие тут страшности могут быть.
тогда понижаем на полтона, получается минорная тэрция. Насколько мне известно, считается способом загрустить.

именуемый там «блюзовой нотой»

если blue note, то это скорее значит тоскливая, грустная.

Иногда достаточно обычного натурального минора.

https://youtu.be/9Fr3oLZnmvc?si=XZMDxPalEeiKtC-R

Для тех у кого ютуб не очень доступен, дублирую (с привкусом винила)

*пересмотрено*


... и добавил:

A Cure for Wellness

опять фа диезы, второй день они повсюду...

так ну и чего, C# D# E F# G A H

сначала может показаться, что это обычная эолийская грустняха, а то и вовсе обычная блюзовая пентуха с тритоном. Но дальше начинается форменное мракобесие: вместо того, чтобы восстановиться после тритона монолитностью квинты, мы получаем минорную терцию от кварты, будто минорной терции от тоники было недостаточно. То есть сначала грусть, а потом еще раз грусть. Вращайте барабан револьвера... А потом еще аж четыре тона. Казалось бы мажор же, но без квинты это уже какой-то целотоновый порожняк, вызывающий беспокойство.

Действительно "Лекарство от благостности". Можно еще на пианино прям всей ладошкой жать, чтобы и белые и черные попали.

зет эйч ю кей, 
а вот эти ноты C# D# E F# G A H это не просто мелодический ми минор?
Что там за гармония?
Может вы просто не точно определили тонику и из-за этого все остальные выводы не верные?

... и добавил:

 А ну вот же ноты.
По левой руке определяем гармонию. И прописываем в буквенно цифровой записи.
Типичная гарммония Ми минора И в конце разрешение в тонику.
Банальный Ми минор мелодический в теме.



Нету тут  "обычной эолийской грустняхии и блюзовой пентухи с тритоном". А мракобесие это анализировать произведение только по мелодии и исключать из анализа гармонию.

а вот эти ноты C# D# E F# G A H это не просто мелодический ми минор?
Что там за гармония?

понятия не имею.

Может вы просто не точно определили тонику

я ее не определял. тоникой я назначил первую попавшуюся - С#

Банальный Ми минор мелодический

С C# D D# E F# G A H это мелодический ми минор?

Нету тут  "обычной эолийской грустняхии и блюзовой пентухи с тритоном"

не припоминаю, чтобы я утверждал обратное.

я тут поразмышлял подробнее о нотном составе этого днища колодца, и соображения следующие:

действительно, где тоника? методом вдумчивого перебора тоникой я назначаю А.

таким образом имеем дорийский Ля - C G D A E H F#

поскольку задача - сделать страшно и зловеще, естественно лепим туда тритон D#

а чтобы стало совсем ужасно, добавляем вторую бибоповую терцию C# (о расшатывании спокойствия манипуляциями с терцией я писал выше).

вторая бибоповая отвечает и на следующий вопрос Алисоньки:

почему в зловещей и страшной колыбельной Ханны размер 4/4

ведь поскольку изначально предполагался бибоп, то на 8 нот удобнее 4/4.