Форум гитаристов

Картошка, Так зачем мне примеры приводить, если ты не слышишь динамику у указанных гитаристов? Для чего? Я уже давно вышел из возраста когда надо было что-либо доказывать неверующим и любителям сказок. А всего то стоит повторить в копейку то, что они играют и осознать, что там не только ДЖ есть.

А всякие недобитки криворукие с ЕЖами и через пару грелок - там да, динамики ноль, как и музыки в целом.

Похоже, разговор идет на разных языках. Касаемо фортепиано - это один вид динамики, само название говорит за себя, ФортеПиано было придумано как версия клавесина, с более широкими возможностями исполнять штрихи, оттенки, крещендо, диминуэнодо и вот это вот все.
В электрогитаре, с перегрузом, это совсем другой вид динамики, где имеет место не только тихо/громко, и где наращивание диапазона сигнала (крещендо), подразумевает изменение не только амплитуды, но и спектральной составляющей,  так же как и спад сигнала (диминуэндо), подразумевает плавный выход в клин, и хороший аппарат на затухании не рассыпается.

Medvedeff8, хорошо определил динамику электроусилителя Валентин Гаврилов,

Вообще-то все адекватные люди примерно так и понимают динамику на перегрузе. Штука в том, что если уровень (амплитуда) сигнала не растёт, а спектр обогащается, то мощность сигнала, а значит и громкость растёт. Таким образом динамика как изменение громкости выходного сигнала на перегрузе в зависимости от уровня входного сигнала - вполне корректное понимание динамики.

А с другой стороны, есть Антон Опарин, который через цифру уложит любого в сфере динамики.

у Дайма динамики ноль.

Прикольно тут в топике.

А помимо этого, было еще и главное, утверждение, что Цифра этого не может. А она ведь может.

и с каждой новой разработкой все лучше. Но пока еще не догнала

Примеры? Три моих примера от Опарина на АХЕ говорят об обратном, особенно в сравнении с Шульдинер и Дайм.

Примеры чего? роликов на ютубе что ли? Опарин - эталон?
А потом выяснять 10-к страниц - "слышу" "не слышу"?

Откровенно скучно.

Я бы и не писал, если бы не вот эти вот сравнения персоналий (впрочем тренд однако) и звуков с ютюба.  

Если уж так волнует тема динамики: запишите, в одном месте одного гитариста на разном аппарате и в разных стилях, может и получится объективно что-то показать широкой общественности и посмотреть для себя.

На мой взгляд у цифры есть только одно упущение и то для исполнителя, я бы назвал это словом Контакт. Как отвечает она на момент контакта пальцев/плектра со струной.
Это похоже на то, как будто вы берете другой медиатор, из другого материала, другой толщины. Но к этому несложно привыкнуть, однако, если вы вновь возьмете привычный медиатор, степень комфорта возрастает.
Так же и басисты привыкают к классу Д, и его достаточно для исполнения, но если они, спустя время, возвращаются на свою лампу, они окунаются во вселенную комфорта.
Цифра пока другая на уровне ощущений, а не конечного звука.

Восприятие у всех разное, странно было бы отрицать. Для кого-то "это другой медиатор(плектр)", ну ок.
Это как с приятелем дальтоником общаться, тот оттенки красного не видел. Очень необычно, ты ему что-то объясняешь, а человек с определенного оттенка не видит разницы. Даже ограничение какое-то по категориям водительских прав есть.

Тем более того звука, который попадает в уши публики.

Тут вообще непаханное поле:
- на чем(носитель) и через что (прибор/излучатель) этот самый звук попадает;
- работа звукоинженеров на студии;
- оригинал/ремастер;
- алгоритмы сжатия ютуба опять же .

Публика в большинстве своем воспринимает материал, рассуждает категориями "вставляет" или нет, причем тут гитара и примочки? Может вообще на тексте и вокале группа выезжает, гитары дрянь во всех смыслах, а "публика" в экстазе? 

вы же обсуждаете тонкости, которые только для исполнителя имеют значение - точно так же всем в группе кроме барабанщика абсолютно пофиг, что там за сплав используется в тарелках и какое покрытие у пластика на рабочем. Тарелка делает "пыщщщ", рабочий "баммм", можно вообще семплы поставить и будет мощно и задорно каждый удар.

AZG, Понимаешь в чем суть, что ты ну никак не догоняешь, то, что слышишь ты и как, абсолютно не важно. Объективным является, как я называю, тест Рихтера-Мэтени.  Когда собирают публику и определяют, а что слышит она. И одна выдающаяся личность ничего не значит.
Тебя, как Мастеру, важно что и как слышит клиент, какие аспекты для него важны. А чтобы учить кого либо звуку или как играть, надо открывать совершенно другую мастерскую. А далее все равно, как показывает всемирная история, из всей публики в зале Мариинки 7% тех кто действительно слышит и понимает, что происходит.
Так что, если ты научился слышать и на данный момент слышишь все нюансы.. Гения твоего земляка Юрия Ханона,это только твои проблемы.
Я же..простой, из народа. Я выкладываю пример с усилком Фридмана и 99%из народа услышат там что такое динамика. Я так же выкладываю примеры Одного из Виртуозов Мира, Опарина на Цифре. и там уже ну процентов 77 слышат что такое динамика.
С удовольствием сейчас посмотрю твое видео, надеюсь оно будет таким же незамудренным, несложным как мои примеры.
Ты не понимаешь сути происходящего, во всем этом жанре никто никогда не гнался за Супер Нюансами в любом из направлений. И те, кто зачем то научился их различат составляют никому не нужное меньшинство. До такой степени меньшинство, что оно не в состоянии обеспечить самому Ушастому, самому Точному и т д существование.
другими словами такая Элита даж друг другу не в состоянии хорошо заплатить. А уж создать значимое музыкальное или музыковоспоизводящие не сможет.


... и добавил:

И для чего же бедный Петруччи так старался? 

Пытался догнать в мастерстве Опарина!)))