Форум гитаристов

Marshall JTM45 1965  и Park 50
Выходная мощность: 45ватт  RMS для 8 или 16 ом
Лампы: пара 6L6 или KT66 выходной каскад (модели более выпуска использовали EL34), предусилитель – три 12АХ7, GZ34 выпрямитель
Динамики: 4-ре Celestion 16 ом G12-20 в кабинете 4 х 12’ 16ом.
Комбо имеет два 12’ Celestion 25’
Специальные средства: Два канала (bright и normal), регулировки бас, средние, высокие,  presence

 Ограничится единственным Маршаллом в качестве любимого усилителя всех времен я выбрать так и не смог. Вместо этого я бы взял хотя бы пару моделей из «золотых времен» 1963-1972 . Ранние усилители Джима Маршалла имели выходную мощность 45 ватт и были напрямую содраны с  Fender 4 x 10’ Tweed Bassman В них использовались и американские трансформаторы, выходные лампы 6L6, три лампы предварительного усилителя 12AX7, ламповый выпрямитель. Понятное дело, их звук очень походил на Bassman. Однако, Маршалловские кабинеты были гораздо лучше приспособлены для баса, поскольку он использовал 4ре 12’ динамика в кабинете с закрытой задней стенкой. Ранние усилители JTM45 были построены на шасси из выгнутого вручную алюминия и не имели серийных номеров, первая сотня усилителей (или около того) могли идентифицироваться с помощью маленькой эмалированной таблички с надписью печатными буквами  “Marshall”. Эта маркировка трансформировалась в пластиковую табличку золотого цвета с печатными буквами из плексигласа, и в конечном итоге знакомый пластиковый логотип  белого цвета, хотя ранние версии встречаются, покрытые серебром или золотом.
По мере роста популярности Маршалы постепенно стали приобретать идентичность и выделяться своим звуком. По требованию гитаристов JTM45 начал звучать ярче , поскольку стали применяться наиболее распространенные в Европе усилительные лампы EL34. Большинство из этих усилителей имели один канал, разработанный для баса, а второй –  более яркий по звуку - для гитары. JTM45 раннего выпуска имели замечательное блюзовое звучание, все же напоминавшее твидовые усилители Fender. По мере того как Фендер начал строить более сложные усилители, Маршал продолжил эксплуатировать несовершенный дизайн твидовых Фендеров появившихся  на арене в 1950х, использующих тем не менее проверенную временем формулу звука, который продолжал оставаться искомым для  многих музыкантов 1960 – 1970х. Этот звук, боготворимый такими музыкантами как Eric Clapton и Jimmy Page, вознес  усилители Маршалл на доминирующие позиции на рынке рок-усилителей, особенно в Европе.
Этот успех имел и оборотную сторону. В 1965 Джим Маршалл предпринял отчаянную попытку построить фабрику достаточного размера, чтобы удовлетворить растущий рыночный спрос. Для этого он подписал соглашение с компанией Rose-Morris, которая согласилась выделить ему необходимые деньги в обмен на экслюзивные права на распространение продукции Маршалл в течение 15 лет. Это обозначало захлопнуть двери перед носом многих музыкальных магазинов, которые помогли компании встать на ноги. Для решения этой проблемы Джим решил выпустить серию усилителей под другим именем – Парк. К концу 1965 году Джим и Джонни Джонс, приятель и ударник в его группе, открыли компанию по производству «этих других Маршалов». Усилители Парк изготавливались на фабрике Маршалла из тех же самых компонентов. Небольшая разница была в дизайне и во внешнем виде. Например, Усилители Парк имели те же 4ре входа и две регулировки громкости каналов, как и Маршалы, но расположение их было другим: входы были разделены ручками регулировки громкости. Джим использовал Парк для экспериментов с дизайнами которые были отбракованы людьми из Rose-Morris. Эти опыты привели к появлению некоторых интересных моделей, специально построенных для клавиш и для яркого звука соло гитар.
Один из моих любимых усилителей – ярко красный Park 50вт 66 года, звук его представляет идеальную смесь звука Маршалла и твидового Фендера. Он реально орет! Парк тихо закрылся  в конце 1970х за пару лет до того как истек срок действия контракта подписанного с Rose-Morris. Если вам попадется усилитель Park. Берите не думая.