Форум гитаристов

Размер имеет значение

Мы озадачились вопросом, кто бы мог подменить Билла. Я звякнул Биву Бивэну (Bev Bevan), который играл в The Move и ELO, поинтересоваться, не смог бы он на время помочь. Бив - старинный приятель. Он ответил: “Не знаю, смогу ли я такое играть.”
Я ему: “Ну так приезжай, попробуешь.”

Мы порепетировали, он разучил песни, играя всё лучше и лучше по мере того, как процесс продвигался, поехал с нами в турне и оставался с нами до тех пор, пока держался этот состав. Поначалу мы даже не знали, как надолго понадобится Бив. Мы рассчитывали, что Билл вернётся, но он бы не в состоянии сделать это.

Когда мы размышляли об оформлении сцены для тура “Born Again”, Гизер предложил: “Почему бы нам не соорудить что-то, напоминающее Стоунхендж (Stonehenge), ну, знаете, с камнями и всем таким?”
“Ммм, хорошая идея.”

Гизер накидал эскиз того, как это должно выглядеть, и отдал дизайнерам. Два или три месяца спустя мы увидели результат. Мы репетировали в Бирмингеме, готовясь к туру, и сказали друг другу: “О, круто, сегодня сцена будет готова!”

Нам доставили декорации, и мы глазам не поверили. Они были также огромны, как и настоящий Стоунхендж. Они неправильно поняли расчёты Гизера и решили, что всё должно быть реальных размеров. Я спросил: “Как, чёрт возьми, такое могло произойти?”
“Ну, я размеры в сантиметрах указал, а они, должно быть, подумали, что это дюймы.”

Мы были потрясены. А декорации всё вносили и вносили. Там были задние колонны шириной в среднюю спальню, а передние - высотой в 13 футов, а у нас еще были мониторы и боковые порталы кроме этих камней. Декорации были выполнены из стекловолокна и древесины, и весили они чертовски много.

Турне продолжилось в Европе. Я предложил сыграть “Smoke On The Water”, так как Йэн был известен по ней, и было бы не очень справедливо не играть ничего из его собственного материала, только из нашего. Не знаю, правильно ли мы её исполняли, но публике нравилось. Критики подняли вой: это было не по правилам, и они ничего не хотели об этом знать.

У Йэна были шпаргалки с текстами, так как ему не хватило времени всё запомнить. Они были распределены по сцене. Однажды во время исполнения “Black Sabbath” техники надули чересчур много искусственного снега. Йэн стоял головой вниз, волосы закрывали лицо, а он пыхтел и фыркал, пытаясь сдуть снег с листков с текстами.

Я сказал: “Ты не можешь постоянно раскладывать эти листы вокруг, это очевидно.”
Он ответил: “Я уже почти всё запомнил. Скоро выучу!”

Но так никогда и не выучил, он просто не мог их запомнить. Кроме того, Йэн не слишком крепко держался на ногах. Один раз он упал на мой педалборд. Он натыкался на людей, отступал, и бац! задницей на землю. Он вспрыгивал и делал вид, что так и было задумано. Йэн был очень прикольный. Факт есть факт, вне сцены Йэн был чёртовым сумасшедшим. На сцене он был спокойнее. Вместо того, чтобы беситься на сцене, а потом успокаиваться!

У Йэна, когда он к нам присоединился, было два больших бонга на подставке, как у Эдмундо Росса (Edmundo Ross). Я сказал: “Ты не можешь играть на них!”
Он ответил: “Но я всегда использовал их, пока был в Purple.”
“В Black Sabbath будет выглядеть неуместно, если прямо перед тобой будет торчать стойка с бонгами.”
“Ну, если их не будет, я не буду знать, куда девать свои руки. Я так привык колотить по ним.”
“Это будет смотреться ужасно - чёртовы бонги посреди сцены.”
“Что, если я размещу их в стороне, рядом с Гизером?”

И тогда он установил их рядом с Гизером. И стучал по этим бонгам.

Однажды команда привязала к ним проволоку. Идея была в том, чтобы тянуть за неё, пока Йэн играет, и ему бы пришлось следовать за бонгами. К несчастью, вышло не так хорошо. Когда они потянули, бонги закачались и чуть не опрокинулись. А он всё пытался бить по ним. В конце концов нам, слава богу, удалось избавиться от них.

Когда Йэн только пришёл к нам, он посетовал: “Не знаю, во что одеваться.”
Я ему: “У нас все в чёрном ходят, или, может, в коже.”
“Я вообще-то не ношу кожаное.”

Трудновато петь в Black Sabbath в цветастой рубахе, так что мы попросили его надевать что-нибудь потемнее. Он обзавёлся пятью или шестью жилетами, все были из чёрной кожи, а под конец у него появились ещё и кожаные штаны. К этому мы подводили его шаг за шагом.
13-го сентября бы должны были играть на арене для боя быков в Барселоне. Накануне нас пригласили в расчудесный клуб. Выпивка лилась рекой, и Йэн решил поджечь задницу официанта. Он запалил свою зажигалку, пока парень обслуживал кого-то другого, поджигая его с кормы. Я подумал: ну, приехали, и сказал Биву: “Я возвращаюсь в отель.”
Он мне: “Я с тобой.”
И Йэн тут же: “Притормози, через минуту мы все отправимся с тобой.”
“Вот грёбанное пекло. Ну, ладно, хорошо.”

Он тяпнул ещё, заведение к тому времени закрывалось, так что мы двинули. Йэн поднялся со своей пинтой пива, но ему сказали: “На вынос нельзя.”

И бац! Началась драка, и скверная. Они появлялись отовсюду, весь персонал с кухни, официанты, просто чёртова прорва, с ножами, нунчаками, как в боевых искусствах, и всякой подобной хренью. А нас было группа и два парня из охраны. Мы дрались, спасая свою жизнь, но Йэна было не видно. Позже он заявлял, что свалился в канаву, но, я считаю, просто смотался. Гизер треснул кого-то стаканом и сильно порезал руку. Приехала полиция и арестовала его и одного из наших охранников. Они бросили их в каталажку вместе с двумя челами из клуба, так те продолжили колотить парня из охраны прямо там.

Не знаю, как мы только добрались до гостиницы. Оттуда мы пытались дозвониться до Дона Ардена, но в отель позвонили из клуба, и наши звонки заблокировали. Мы заволновались: “О, Боже. И что теперь?”

Нас выкинули из отеля, потому что они были связаны с тем клубом. В это была вовлечена мафия, тяжкий опыт. Мы забрались в наш гастрольный автобус и попробовали найти, где ещё остановится, но никто нас не принимал. Мы целую вечность колесили и, каким-то образом, но нам посчастливилось прибиться буквально в сотне ярдов от того места, где мы жили до этого. Нам удалось вызвонить Дона, и он сказал: “Я кого-нибудь пришлю.”

Он организовал команду из восьми немецких тяжеловесов, и те приехали. И прямо посреди ночи, а когда же ещё, бум, они тут как тут. Их главарь был постарше остальных, седой, в очках, прилично одет, он сказал: “Просто оставайтесь в номерах и не дёргайтесь. А я пойду, проведаю их.”

Дон мне рассказал: “Это очень серьёзный чувак.”

Предположительно, он убил столько-то и столько-то людей, так что я подумал: блядь, не хотелось бы, чтобы мы в такое встревали! И я попросил его: “Господи, разрули проблему, но не ходи туда. Пожалуйста, не делай ситуацию еще хуже, чем она сейчас.”
Он ответил: “Они меня выслушают.”

Он был приятный в общении парень, и я с ним хорошо ладил, но это было похоже на кино. Мы играли на арене вечером, и я думал: о, Боже,
мы на открытом пространстве, мы повздорили не с теми людьми, нас тут поубивают! Но немцы держали под контролем все входы и гримёрки, а также поддерживали безопасность всего сооружения. Они были настоящими профессионалами.

Хуже всего то, что с нами тогда ездил парень из Дейли Мейл (Daily Mail). Он всё это видел и вставил в газетный репортаж. Он приехал сделать несколько снимков и небольшую заметку о концерте на арене для боя быков, но увидел намного больше этого.

В октябре мы перевезли всю имитацию Стоунхенджа в Америку. У нас было много плотников и большая команда для сборки этого дела, но на большинстве концертов ничего не работало. Задние колонны были слишком высокие, и закончилось тем, что мы использовали только те, на которых были установлены кабинеты, мои и Гизера, но даже они занимали много пространства. На завершающей стадии тура мы постарались сбагрить всё людям, купившим Лондонский Мост (London Bridge), которые воссоздавали в Аризоне, но они не захотели. Забрать всё обратно в Англию мы не могли, так что наша команда просто сгрузила всё в каких-то доках, там и оставила. Так мы и бросили в Америке Стоунхендж.

До недавнего времени я не видел фильм “Spinal Tap”. Дон сказал мне: “Завтра нам нужно сделать лицевую обложку.”
Я уточнил: “Нам с Гизером?”
“Со Spinal Tap?”
“Spinal Tap? Кто, чёрт возьми, такие Spinal Tap?”
Не думаю, что он сам знал тогда.
“Вроде это одна группа такая, они сейчас на подъёме, и у них выходит фильм.”
“И что, мы с ними должны делать обложку? Мы о них даже не слышали.”

Мы с Гизером всё же снялись с ними, это было забавно, но я так не обрёл чёткого представления, кто они такие. И только позже, когда я посмотрел фильм, я осознал, что к чему и откуда у них появилась идея сцены с крошечной копией Стоунхенджа.

И малорослик у них, кстати, тоже имелся.

Из-за того, что на обложке “Born Again” присутствовало изображение красного младенца с когтями и небольшими дьявольскими рожками, у Дона Ардена появилась идея воссоздать этого малютку на сцене. И однажды вечером на выступлении он сказал: “Хочу вам кое-что продемонстрировать.”
“Ладно.”

Он заставил меня и Йэна дожидаться вне комнаты и наконец произнёс: “Готово, можете войти.”
Мы вошли, там было темно, и мы увидели лишь красные глаза, таращившиеся на нас.
“Твою мать!”

Мы зажгли свет и увидели карлика в резиновом прикиде, выглядевшим как младенец с обложки. Мы подумали, грёбанный ад, Дон перешёл все рамки! А он: “Это будет суперским дополнением к шоу!”

Суть идеи была в том, чтобы карлик взобрался на 13-футовые колонны, пробежал по ним, спрыгнул на помост для ударной установки, который был примерно на полпути до сцены, а оттуда - на переднюю часть сцены, потом он зыркнет в аудиторию, заревёт, его глаза засветятся, и шоу начнётся.

Карлик был вроде мелкой поп-звезды, так как засветился в роли одного из маленьких медвежат в “Звёздных Войнах”. Как раз тогда же и Оззи взял на гастроли лилипута, кажется, он назвал его Ронни. Не знаю, у кого это произошло раньше, честно. Это стало поветрием. Появился спрос на карликов. Но у нас был самый известный, он же был из “Звёздных Войн”.
“У кого самый известный карлик?”
“У нас!”
Он не прекращал допекать нашу команду: “Я снимался в кино!”

Им, вообще-то, было наплевать на это, так что они доставали беднягу всяческими проделками. Однажды вечером они закрыли его в дорожном контейнере.
“Что случилось с малоросликом?”

Никто не мог его найти. Маленький чел едва не задохнулся тогда.

В другой раз я спустился на саундчек и услышал: “Помогите! На помощь!” Я задрал голову, а он там висел над сценой на цепи, вверх тормашками. Бедный парень, доставалось же ему на орехи. У команды это стало чуть ли не идеей фикс: “Что ещё с ним сделаем?”
В конце концов мы решили, что для обеих заинтересованных сторон будет лучше, если он нас покинет, особенно когда команда вздумала включить огни на нём в тот самый момент, когда он прыгал с колонны на платформу с барабанами. Он закричал: “Аааааа!”
Шлёп!

Он ударился о край платформы и чуть не сломал себе шею. Тем временем мы стояли за сценой в ожидании выхода, так вот началось то шоу. Мы подумали: “Ну всё, капец ему!”

Они бы убили его, если бы мы не уволили его.

До того момента я всегда работал с людьми, полностью вовлечёнными в дело. Оглядываясь назад, понимаешь, что Йэн был не из их числа. Думаю, он приятно проводил с нами время и делал настолько хорошо, насколько мог, но он знал, что собирается уйти. И мы никогда не рассчитывали: о, он с нами будет лет десять. Этим составом мы просто проверяли, что из этого получится. Мы выпустили один альбом, год гастролировали, и всё. До самого последнего момента мы не знали, что Йэн собирается обратно в Deep Purple, но всё шло к тому. Быть в Purple, вот его предназначение. Мы в действительности и не думали всерьёз о записи второго совместного альбома, у нас никогда не было раздоров, мы отлично ладили и до сих пор ладим. Мы фантастически провели время и прикалывались больше, чем когда-либо. Мы просто жили изо дня в день. И последний из таких дней наступил в марте 1984-го, когда мы дали завершающий концерт в Массачусетсе.

Это был финиш для Йэна, и для Бива тоже.


... и добавил:

СТРАХ и ОТВРАЩЕНИЕ в ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ: ИСТОРИЯ АЛЬБОМА BLACK SABBATH Vol. 4.
Loudersound 24.09.19 By Louder Classic Rock

После трех альбомов за два года Black Sabbath обосновались в ЛA для работы над их следующим альбомом - как-то, в промежутках между приёмами кокаина, прогулок нагишом, разводами и продолжающейся паранойи, Vol.4 всё же сделали...

Фото: Оззи Осборн на сцене (Getty Images)

Первые несколько лет существования Sabbath были «вихрем», но к 1972 году они быстро становятся «пургой». Когда дело дошло до записи их четвёртого альбома, Vol. 4, группа отправилась в ЛA, где было много солнечного света и кокаина. Оззи, Тони, Билл и Гейзер объясняют, как они сделали невозможное...

Tони Айомми: Мы жили в прекрасном доме на Бель Эйр. В нём был бальный зал и бар, с выходом в сад. Мы репетировали в баре. Мы никогда не думали, что нас слышно по всей долине.

Гизер Батлер: Половина бюджета пошла на кокаин, а вторая половина пошла на то, чтобы увидеть, как долго мы сможем оставаться в студии.

Тони Айомми: У нас был кокс, который специально доставляли самолётом. Вы счищаете воск, и под ним эти флакончики с коксом. И, черт возьми, кокаин в те времена - это было так `здорово. Мы торчали всю ночь напролёт, пыхтя дорожки.

Оззи Осборн: Этот кокаин был самым белым, чистым и сильным из всего того, что вы могли бы себе представить. Один нюх, и ты - король вселенной.

Видео 1: Black Sabbath - Tomorrows Dream - 1974

Тони Айомми: Раньше мы писали днем, а ночью - джемовали. Это была отличная атмосфера. Мы прекрасно проводили время. В этом бальном зале был рояль. Я никогда раньше не играл на фортепиано. И я научился играть, и первое, что я сочинил на нем, это Changes.

Оззи Осборн: Тони просто сел за рояль и придумал этот красивый рифф. Я наложил на него мелодию, а Гизер написал эти душераздирающие слова о крахе, который переживал Билл из-за развода с женой.

Тони Айомми: Однажды я взял свою гитару и поставил ее на гитарную стойку, и когда я ставил её, она вдруг упала с грохотом! И я за всю мою жизнь я так и не понял, зачем мы в итоге сняли одежду, но именно так мы и записывали FX, гарцевали голыми, брякая на гитарах. Мы, конечно, были в хлам.

Билл Уорд: я ненавидел песню Cornucopia. Сохранились образцы, которые были просто ужасны. В конце концов, я получил холодный прием от всех. Я почувствовал, что испортил песню, и меня вот-вот уволят.

Тони Айомми: Альбом Vol.4 был совершенно другим, особым, мы почувствовали, что, на самом деле, мы перепрыгнули через альбом. Он не стал продолжением прежних альбомов и не последовал их примеру, потому что мы пытались зайти слишком далеко. Мы достигли [в нём] предела, которого хотели.

Джеймс Хетфилд (Metallica): Я открыл для себя Black Sabbath, копаясь в коллекции записей моего старшего брата. Я не мог в это поверить. Это было так: "Ого! Тяжелые, как дерьмо. "Sabbath были всем, чего не было в шестидесятых. Их музыка была такой классной, потому что она была совершенно анти-хипповой.

Наркотики могли казаться в то время забавой, но они вызывали проблемы. Во время выступления в Hollywood Bowl во время тура в поддержку Vol. 4 в США, Айомми рухнул на сцене без сознания, и остальная часть тура была отменена.

Оззи Осборн: Тони принимал кокаин буквально несколько дней подряд – мы все тоже торчали, но Тони перегнул палку. Он сошел со сцены и рухнул.

Видео 2: Black Sabbath Snowblind

Гизер Батлер: Это было действительно рискованное положение, выживет ли он или нет, потому что он был совершенно истощен. Поэтому нам пришлось отменить оставшиеся концерты тура и мы фактически впервые с начала создания группы взяли тайм-аут. Мы отделались друг от друга.

Большая рабочая нагрузка Sabbath в сочетании с их стремительным потреблением наркотиков были удобными отвлекающими факторами для менеджмента группы, которое выкупило остаток контракта на запись, чтобы обеспечить ещё больший контроль над группой.

Тони Айомми: Когда дело доходило до денег, нас всегда отфутболивали. Если я хотел новый Роллс-Ройс, я звонил в офис и говорил: "Я видел такую-то машину" И её доставляли на следующий день. Мы молчали. А пока мы продолжали работать.

Перевод Алекс Даймондов https://vk.com/greta_van_fleet.

ты давай там уколись
тебя загибает по новой

... и добавил:

Новая версия песни BLACK SABBATH "War Pigs" в трейлере фильма «King’s man: Начало»

В обновлённую версию классического хита BLACK SABBATH "War Pigs" добавлены оркестровые элементы, а лидирующий рифф сыгран на фортепиано.

20th Century Fox Russia представила второй трейлер фильма «King’s man: Начало». Картина расскажет историю становления независимой секретной службы во времена Первой мировой войны.

Чтобы помешать ужасным тиранам и гениям криминального мира уничтожить миллионы людей в кровопролитной войне, один человек готов изменить всё. При помощи сына, соратников и собственного стиля он основывает первое в истории независимое разведывательное агентство, которое призвано бороться со злом.

Режиссёром выступил Мэттью Вон, поставивший и предыдущие два фильма Kingsman, «Секретная служба» вышедшая в 2015 году и Золотое кольцо» в 2017 году.

Главные роли исполнили Рэйф Файнс, Джемма Артертон, Даниэль Брюль, Харрис Дикинсон, Мэттью Гуд.

«King’s man: Начало» выходит в российский прокат 27 февраля 2020 года.

#Iron_Man_TON

... и добавил:

ТОНИ АЙОММИ НАПРАВИЛ ПОСЛАНИЕ ПОДДЕРЖКИ ДЖЕЙМСУ ХЕТФИЛДУ из «MЕТАЛЛИКИ».

Символ Black Sabbath Тони Айомми посылает сообщение поддержки Джеймсу Хетфилду после того, как фронтмен Metallica вернулся в реабилитационный центр

В субботу сообщалось, что Джеймс Хетфилд вновь поступил на проведение курса реабилитации, в результате чего тур Metallica по Австралии и Новой Зеландии был перенесен.

Группа разместила, дающее о себе знать поклонникам - и теперь диктор Black Sabbath отправил фронтмену Metallica сообщение о поддержке.

В обращении Тони Айомми говорится: "Мои наилучшие пожелания Джеймсу Хетфилду. Ты правильно сделал, что обратился за помощью. Я думаю о тебе, мой друг, и желаю тебе всего лучшего и выздоровления.
С нетерпением жду, когда вы вернешься в строй. Твой друг Тони".

Дружба между Айомми и Хетфилдом продолжается много лет, и Metallica даже представляла Black Sabbath при введении в Зал Славы рок-н-ролла в 2006 году.

Анонсируя новости в минувшие выходные, сайт Metallica сообщил: "Мы с глубокой озабоченностью сообщаем нашим поклонникам и друзьям, что должны отложить наш предстоящий тур по Австралии и Новой Зеландии.
Как большинство из вас, вероятно, знают, наш брат Джеймс много лет борется с алкогольной и наркотической зависимостью. Сейчас ему, к сожалению, пришлось вновь пройти программу лечения, чтобы выздороветь и вернуться в строй.
Мы намерены встретиться с Вами в вашей части мира, как только позволят состояние его здоровья и график. Мы сообщим вам, как только сможем.
Еще раз, мы очень разочарованы тем, что доставили неудобства многим из вас, особенно нашим самым верным фанам, которые часто преодолевают большие расстояния, чтобы попасть на наши шоу».

"Мы ценим ваше понимание и поддержку Джеймса и, как всегда, благодарим вас за то, что вы являетесь частью нашей семьи Metallica".

Другие мероприятия Metallica по-прежнему в графике, включая благотворительный концерт в марте 2020 года для сбора денег для фонда All Inside My Hands Foundation, серию южноамериканских концертов в апреле и шоу Global Goal Live в сентябре.

Перевод Алекс Даймондов.

Loudersound 2.10.19 By Scott Munro Classic Rock

ОСБОРН: «Я – ПЕРЕЖИВШИЙ ВСЕХ».
Loudersound 27.12.19 By Scott Munro Classic Rock

Ещё в феврале этого года журнал Metal Hammer встретился с Оззи Осборном накануне его предстоящего последнего турне по Великобритании и Европе.

К сожалению, Оззи был вынужден отложить все свои гастрольные планы на 2019 год после того, как он упал дома, усугубив старую травму, полученную во время его аварии ATV 2003 года.

В интервью Оззи размышлял о смерти Принса, Дэвида Боуи и Лемми, говоря: "Они отменяли свои концерты четыре или пять раз, хотя раньше это случалось крайне редко, но я все еще на своем месте.

"То, что мне стукнуло 70 лет - меня не беспокоит. Чувствую ли я себя счастливым, грустным или безумным, всё идёт своим чередом. Я считаю себя очень удачливым. Я жив, но благодаря Божьей благодати, понимаешь? Я всегда пытался делать всё по максимуму, когда что-то делал.

"Я искал крошки кокса на полу, когда все уходили домой. Я этим не горжусь, но я выжил.

"Лемми умер некоторое время назад. Перед смертью он сказал мне: "Ну, у меня было бы еще 10 лет жизни, если бы я поступал, как следует, но я делал все по-своему. "Он знал, что он делает. Это грустно, и я скучаю по нему".

Оззи добавил: Я на днях спросил жену: "Почему я выжил? ", а она: "Не жалуйся!" Если бы это было не ради Шарон, меня бы давно не было. Она постоянно меня этим расстраивала. У меня была совесть и я понял: "Неужели я действительно хочу, чтобы меня запомнили как наркомана и алкоголика?"

"Но если бы меня спросили много лет назад: "Как думаешь, как долго ты продержишься? "Я бы ответил: "Я умру к 40-ка! "Удача всё время скрывала меня [от смерти].

"Если бы вы прочитали новость в газете, в которой говорилось, что Оззи Осборн найден мертвым в номере отеля, вы бы не стал говорить: "О, неужели это правда? " Вы бы сказали: "Ну, естественно!".

Ожидается, что Оззи выпустит свой новый альбом `Ordinary Man` в январе и будет гастролировать на протяжении 2020 года.

https://www.loudersound.com/news/ozzy-osbourne-im-a-s..

Перевод Алекс Даймондов.

... и добавил:

#Tony_Iommi_Iron_Man #Sabbath #Story

Налоговый инспектор!

Несколько раз я пытался вернуть Гизера. Тут было немного от бега по кругу, так как в какой-то момент он хотел это сделать, а в следующий уже нет. Он приехал в Лондон раз, когда мы записывали там альбом, и все выбрались в "Trader Vic's", ресторан ниже гостиницы Хилтон. Мы ничего не ели, только пили. Мы всё заказывали экзотические напитки с ромом, и, пока я пытался уговорить Гизера вернуться, мы упились до паралича. Жена Гизера, Глория, заехала за ним, и, когда мы выходили из "Trader Vic's", Гизер дал привратнику в качестве чаевых 50-фунтовую банкноту. Глория подлетела сзади и, ууух, выхватила пятидесятку из рук парня, погрузила Гизера в машину, и они уехали.
Он не хотел возвращаться. Одной из причин, почему Гизер сказал нет, определённо был менеджмент, он не хотел иметь дело с Миханом. И был чертовски прав, конечно.

Я был в низшей точке всей жизни, но смог выбраться оттуда. Как только Михан скрылся из виду, дела стали налаживаться. Последнее, что он для нас сделал - отправил крюком через Афины в Сан Сити, где мы пару недель играли за большущие деньги. Нам тогда такая возможность была как спасательный круг, так как из-за постоянных смен в составе мы совсем не выступали.

Эти люди приехали из Южной Африки и спросили: "Что нам сделать, чтобы ты поверил, что это серьёзное предложение? Чем тебя осчастливить?"
Я ни с того ни с сего вдруг брякнул: "Купите мне роллс-ройс."
Вы бы что ответили? А они: "Хорошо. А какой именно?"
"Ой!"
Вот так всё запросто. Они сказали:"Ты выбери, а мы заплатим."
Я выбрал, они заплатили, и я понял, что намерения у них серьёзные.

Перед поездкой в Южную Африку мы отправились в Грецию. Мы первый раз там играли, и это был первый концерт с Тони Мартином. Это был огромный стадион футбольного клуба "Панатинаикос", так что Тони, должно быть, был напуган до усрачки. Во время саундчека промоутер впустил каких-то ребятишек. Я был вне себя от ярости. Я схватил его, толкнул на стенку и заорал: "Ты, долбанный идиот!"
Потом, он несмотря на это, пригласил нас на ужин. Я размышлял: о боже, я поносил его последними словами, какие только можно услышать на этом свете, угрожал убить, и вот он я, делю с ним трапезу.

Это было 21-го июля, в самый разгар лета, мы едва не испеклись во время концерта. Фаны взобрались на чёртову световую стойку сбоку сцены. Это было реально опасно, поэтому мы просили их убраться со сцены и вынуждены были урезать концерт. Хорошенькое начало выдалось у Тони Мартина.

Первым делом, как только мы добрались до Южной Африки, была поездка в Йоханнесбург, где мы дали небольшую пресс-конференцию. Как раз когда это происходило, на дороге кто-то заложил бомбу. Это был единственный неприятный признак, который я подметил. Это не было связано с нами, просто совпадение. Ну, я надеюсь, это не для нас было заготовлено.

Промоутер устроил нам сафари. Мы выехали в пять утра в паре ленд-роверов с открытым верхом, и всё, что я видел, это пыль из-под колёс передней машины. Мы ненадолго останавливались, всматривались вдаль, и все говорили: "Не, я ничего не вижу."
Так ничего и не увидели, катись оно всё к ебеням. Грандиозное сафари!

Сан Сити оказался отличным местом для выступлений. Мы дали там шесть концертов за три недели, играя по субботам и воскресеньям. В остальные дни там было мертвым мертво, хоть шаром покати, но на выходные, когда мы играли, всё было битком забито. Промоутер был чёрным, а аудитория - такая же, как и везде, и чёрные, и белые. Они никогда не видели нас, и пара шоу выдалась просто на ура. Для меня это были лишь очередные концерты. Почему же не развернуться по полной? Я никогда не задумывался о политической подоплёке. Я был слеп к этому, я понятия не имел, насколько там были плохи дела. Я просто думал: вот я - музыкант, я хочу донести свою музыку, куда только можно. Но, парень, не получил ли я по первое число за Сан Сити!
Когда я оказался там, я увидел на стенах все эти фотки групп, игравших там до нас, вроде Queen и Status Quo, и я спрашиваю: почему же это всё дерьмо на меня вылилось? По возвращении в Англию по мне действительно хорошо проехались. Но я не жалею об этом. Фаны есть фаны, и это позор, что все эти люди не были в состоянии услышать нас.

В ноябре мы прокатились c "Eternal Idol" по Европе. Последний концерт был в Риме, где мы играли в том же месте, где выступил Папа. Он появился там за день до нас, и у него был свой свет и свой звук. После того, как он закончил, мы попытались добиться, чтобы его оборудование убрали и мы могли развернуть своё.
"Пожалуйста, не могли бы вы попросить Папу убрать своё оборудование? Для Black Sabbath."
Не гладко всё прошло.

Примерно в это же время у меня начались проблемы с налоговым инспектором, и тогда я связался с Филом Банфилдом (Phil Banfield) в поисках помощи. Владея собственным агентством, Фил продолжал управлять делами Йэна Гиллана, и он рассказал мне об Эрнесте Чапмэне (Ernest Chapman), тот был менеджером у Джеффа Бека (Jeff Beck). Мы встретились, и первым делом Эрнест спросил меня: "Ты же не употребляешь наркотики, правда?"
Я ответил: "Нет, нет!"
"Я не хочу иметь ничего общего с кем-то, кто сидит на наркоте."
"А. Нет, я не ими не балуюсь!"
Ложь сквозь зубы. Хорошенькое начало знакомства.
Я был поражен его прямотой. Мы начали разговор о всяких делах, и я спросил: "Что насчёт комиссионных?"
Он ничего не подписывал, просто сказал: "Не беспокойся о таких вещах. Когда мы всё уладим, я возьму свой процент. Чем тебе помочь сейчас?"
У него не было необходимости взваливать на себя мои горести, но, я думаю, он любил принимать вызовы. Эрнест и Фил Банфилд приложили немало усилий, чтобы всё разгрести, а потом Эрнест сказал: "Со мной в офисе работает Ралф, и он выполняет добрую часть моих обязанностей.
Я встретился с Ралфом Бэйкером (Ralph Baker), а Фил постепенно отошёл в сторону. И с тех пор моими делами заправляют Ралф и Эрнест."

Первым, с чем они мне помогли, была большая проблема с налогами, которая на меня свалилась после разрыва с Миханом. Люди из налоговой службы прижали меня, словно целая тонна кирпичей. Я еще не был банкротом, но уже был несостоятельным должником. Налоговый инспектор сказал: "Вам придётся продать свой дом."
Они пришли в мой дом и всё в нём осмотрели. Взглянули на все мои гитары и аппаратуру и тут же прикинули:
"Так, сколько мы выручим за это и сколько за то?"
"Э?"
Я не верил глазам. Они намеревались всё у меня отобрать.
Я позвонил Эрнесту и он ненадолго оторвал их от моей задницы. Но у меня оставался громадный счёт к оплате.
Они спросили: "Что произошло?"
Я начал: "Ну, бухгалтер..."
Они меня оборвали: "Это не проблема бухгалтера, это ваша проблема."
Я подумал, подождите-ка, бухгалтер взял кое-что из моих денег и отложил для налогов! Когда я говорил с ним, он сказал: "Ну, ты хотел то, хотел это, я и взял из налоговых денег."
"О, просто круть!"
Мои доходы были заморожены на время расследования, Но Эрнест всё утряс. Ему удалось как-то провернуть дело так, что мои роялти стали вновь поступать исправно. И он уладил всё, что осталось в наследство от Михана.

Мы снова были в строю. Остались я, Тони Мартин и Джефф Николлс. Пора было оставить позади все неурядицы и реанимировать команду.

#Tony_Iommi_Iron_Man #Sabbath #Story

И вновь Рай и Ад

В декабре 1990-го, вслед за завершающими выступлениями тура "Tyr", вернулся Гизер. Ему понравилось находиться вместе с нами на сцене в Хаммерсмите в сентябре. Тогда Нил Мюррей сказал, что с Гизером мы смотрелись замечательно. Нил из тех людей, кто в состоянии сказать: "Вам надо попробовать ещё раз с Гизером."
Мы попробовали, и Нил никогда не выражал своё недовольство этим фактом.

После того, как Ронни отчалил в 1982-м, мы не разговаривали много лет. Не то, чтобы нас разделяли реки крови, просто было как-то неудобно. И он, и Винни были заняты в Dio, у них довольно неплохо получалось, и было маловероятно, что мы опять скооперируемся. Но как-то Гизер вышел на сцену в одном из шоу Ронни и сыграл с ними "Neon Knights". Они сто лет друг друга не видели, но получилось отлично. Гизер рассказывал мне: "Это было клёво. Было очень приятно поиграть снова с Ронни."

Когда я встретился с Ронни, зашёл разговор о проекте. Винни с ним больше не играл, и Ронни сказал: "У меня есть очень хороший барабанщик, Саймон Райт (Simon Wright)."
Я ответил: "Ну, а мы думали насчёт Кози."
Это было немного странно, так как Ронни и Кози играли вместе в Rainbow и тогда не очень ладили. В итоге, мы остановились всё-таки на Кози, и начали писать материал для будующего "Dehumanizer'а". Это был тяжёлый шаг, потому что мы уже начали репетировать с Тони Мартином, а теперь он должен был покинуть группу. Не очень честно по отношению к нему. Мы записали с Тони несколько отличных альбомов, но все были заворожены перспективой вернуть Ронни, определённо - люди из звукозаписывающей компании, и наш менеджмент тоже. В каком-то смысле мы снова собрали старый состав, только на барабанах был Кози.

Но это был тихий ужас. У нашего вокалиста и барабанщика были серьёзные трения. Ронни не сходил с ума от присутствия Кози в коллективе, но я помню, Кози говорил мне: "Если этот маленький пиздюк хоть слово мне скажет, я врежу ему по морде!"
Ронни вернулся в Лос-Анджелес, поэтому мы позвали Тони Мартина и немного порепетировали с ним. Потом Ронни снова вернулся и заменил Тони: эти сессии были сплошной дикой неразберихой. А потом у лошади Кози приключился сердечный приступ, она упала на него, сломала ему бедро и выбила из дела на продолжительный период. Если это не прозвучит излишне крамольно, можете назвать это происшествие случаем, когда не было бы счастья, да несчастье помогло. Я любил Кози, и он был моим близким другом, но в команде у вас должна быть правильная комбинация. У нас уже голова шла кругом от происходящих разборок, нам нужно было немного стабильности. Возвращение Винни было очевидным ответом на все эти проблемы.

Вербовка Ронни в коллектив - хороший в музыкальном плане шаг, так как мы отлично работаем вместе. Несмотря на это, написание альбома "Dehumanizer" заняло немало времени, так как мы постоянно вносили изменения и слишком тщательно анализировали работу. Давление было громадным, так как от нас очень многого ждали. Прежде всего, мы немного выбили Ронни из колеи, так как не хотели, чтобы он пел что-то о подземельях и радугах. Говорить ему такое было нелегко, он на каждом альбоме пел что-то про радугу, а тут, ни с того ни с сего, услышал: "Ты сможешь не петь про радуги? Очень просим."
Ему пришлось всё переосмыслить.
"Я всегда пел про радуги!"
"Ну, понимаешь, мы думаем, что будет уже небольшой перебор."

Я ощущал небольшой дискомфорт, и случались напряжённые моменты. Мы сняли дом в Хенли-ин-Ардене, Винни и Ронни жили там, а мы приезжали на репетиции из дома. Мы джемовали все вместе и придумали кучу материала. Винни всё записывал на плёнку. Он делал нам по копии, так и жили какое-то время. Мы много анализировали получившееся, раскритиковывали, но в итоге оставили какое-то количество хороших песен.

Ронни был знаком с одним немецким продюсером,Рейнхолдом Маком (Reinhold Mack), и мы решили обратиться к нему. Он работал с Queen и ELO, и Брайан Мэй спросил меня: "Ты точно уверен, что хочешь работать с Маком?"
Я в ответ: "А что?"
Он мне: "Ммм, хмм."
Другими словами, мы с ним сотрудничали, но я не уверен, что и вам стоит. Это совсем не звучало так, как будто его опыт работы с Маком был очень положительным. Он спродюсировал диск, но по моему мнению альбом страдает излишним количеством живого барабанного звучания. Мы записывали пластинку в Rockfield Studious. Винни играл в комнате, в которой всё было отделано стеклом, и, когда я слушаю этот альбом сейчас, я просто слышу прозрачность той комнаты. Винни понравилось - барабанщики любят такой гулкий звук.
Процесс записи, между тем, прошел отлично: он занял не больше шести недель. Альбом открывается композицией "Computer God". Гизер написал текст, и помимо этого по мере сил вносил свою лепту в создание этого альбома. Я всегда пытался чаще вовлекать его в написание музыки: "Ну, давай, покажи нам какой-нибудь рифф."
Его первой реакцией всегда было: "О, тебе не понравится. Ты будешь смеяться."
Но на самом деле он так и не сыграл мне ничего такого, над чем бы я посмеялся.

"After All (The Dead)" - симбиоз материала Гизера и моего. Гизер придумал один рифф к этой песне, который показался мне очень классным. Кроме того, он чуть-чуть сыграл и на гитаре, просто небольшой, но бойкий рифф. Когда он сыграл свою идею, я не смог в точности воспроизвести то, что он играл. Он начал играть, чтобы показать мне, а я сказал: "Не могу уловить, но знаешь что, может сам сыграешь?", и он сыграл.

"Time Machine" - вещь, которую мы играли уже долгие годы. Мы написали её для саундтрека к "Миру Уэйна" ("Wayne's World") и записали задолго до того, как встретились с Рейнхолдом Маком. Лиф Мэйзес (Leif Mases) продюсировал альбом Джеффа Бека, а Эрнест Чапмэн был у Джеффа менеджером, так мы и вышли на него, только для записи этой песни. На заре карьеры Лиф работал с ABBA. От ABBA к Black Sabbath - ничего себе зигзаги!

... и добавил:

Альбом Cross Purposes вышел 31 января 1994 года.

После ухода из группы Ронни Джеймса Дио и Винни Апписи в 1992 году Тони Айомми и Гизер Батлер начали готовить материал для нового альбома. Предполагалось, что он будет записан с участием Оззи Осборна. Однако переговоры по поводу возвращения Осборна затянулись. В результате в состав группы были приглашены вокалист Тони Мартин, уже певший в Black Sabbath, и новый ударник Бобби Рондинелли, ранее игравший в Rainbow и Blue Öyster Cult. Желая избежать конфликта c Осборном из-за прав на название группы, Тони Айомми и Гизер Батлер вначале предполагали выпустить альбом под своими именами как совместную работу, но в итоге диск был издан как альбом Black Sabbath.

... и добавил:

Беседа с Tony Iommi !

В мае Tony Iommi решил посетить Швецию и Финляндию, где 15-го и 17-го мая устроит вечер живого общения с поклонниками.

Все это будет проходить под вывеской: "Tony Iommi – The life and times of the “Iron Man”

Билеты на это мероприятие начнут продавать в понедельник...