Автор Тема: аккордовые замены (Прочитано 28070 раз)

john_1972 · « **Ответ #30 :** Июля 27, 2005, 00:08:01 »

ПО-МОЕМУ,ЧЕРЕПУШКА НАМ ВСЁ ОЧЕНЬ ДОХОДЧИВО ОБЪЯСНИЛ, ПРОСТО МОЛОДЕЦ, СРАЗУ ВИДНО ЧТО ЧЕЛ СЕРЬЁЗНО ПОДХОДИТ К ДЕЛУ, А ЕТОТ ВОПРОС ТИПА -- КАКИЕ ЗАМЕНЫ ВЫ ЗНАЕТЕ--- ГЛУПЫЙ ВОПРОС _ВОЗЬМИ УЧЕБНИК , АЛУЧШЕ НЕСКОЛЬКО И ПРОШТУДИРУЙ, ЕСЛИ ТЕБЕ ЕТО НАТЬ!

Greeboss · « **Ответ #31 :** Июля 27, 2005, 08:55:47 »

2 john_1972: Да другие тоже интересные идеи приводили. И Armen, и maximus, и VikingKong.

Сёдня слушаю Мегадет. Так там тот ход от квинты ( как Am, Am#5, Am6, Am7 или Am, Am#5, Am6, Am#5) почти в каждом альбоме есть. Видать, запал он Мастейну в душу.

:supergrin

Борменталь

Ух ты, как я пропустил такую тему... В общем все почти сказали.
1 - замена аккордов тонической группы (I, III, VI между собой) Можно альтеровать -5.
2 - Доминантовой группы (V, VII, IIb), чаще тритоновые замены (G7 - Db7) Тоже альтерировать -5, 9, 9(+11), +9(+11), 13(+11), +9(+5). Фишка вообще в том, что на тритон смещенный аккорд 7(-5) = основному 7(-5).
3 - Проходящие уменьшенные.

Greeboss

Ничо, прийдёт вдохновение. Вернёмся к замене одного аккорда определёнными аккордовыми прогрессиями.

Ale

Блин почетал....
Ничо не понял....
Скажите с чего начать можно штоп мал-мала в это дело вкуривать? Ясно что с теории, книшки штоль купить какие? Если да то подскажите какие, желательно на доступном русском языке.
А да! Волшебное слово ещо скажу: Пжалста :shuffle:
Соррьте за офтоп.

Dyer Maker

Спасибо ребята вспомнил многое :bighi:

maximus

еще одна замена:

доминантсептаккорд можно заменить минорной доминантой по отношению к его тонике (учебник Бойко):

G7 -> Cm7

попробуйте!

вопрос как использовать тритоновую замену, чтобы остаться в гамме. в натуральном миноре/мажоре такое похоже не пройдет?

Если G7 у нас - пятая ступень До мажора, то какой нафик Db?

maximus

Цитата: Ale

Блин книшки купить какие?

купи Попова "Аппликатурное мышление гитариста" (точное название не помню)

это №1.

а №2 - пойди к преподавателю. он быстро и доступно все объяснит.

Greeboss

Советую почитать по теме:

С.Попов "Музыкальное и аппликатурное мышление гитариста",
Манилов "Учись аккомпанировать на шестиструнной гитаре",
Манилов, Молотков "Техника джазового аккомпонименти на шестиструнной гитаре".

Относительно тритоновой замены в пределах натурального минора. Эта фишка меня тоже смущает. Как её применить в роке? Если - джаз, блюз, фьюжн, то ладно. Там зачастую используются альтерированные ступени, которые обыгрываются различными мудрёными ладами. Гармония же рока зачастую прозрачнее, без кучи этих разных надстроек и альтераций, политональности и прочих матюков.

George_IG

Цитата: maximus

вопрос как использовать тритоновую замену, чтобы остаться в гамме. в натуральном миноре/мажоре такое похоже не пройдет?

Если G7 у нас - пятая ступень До мажора, то какой нафик Db?

можно энгармонически заменить Db на C# далее заменить на минор далее добавить 2 ступень(открытая си) (просто по приколу, можно и не добавлять). чтобы диатонически обыграть эту хрень получается надо использовать звукоряд C# D E F(лучше альтерировать до F#) G# A B - получается C# фригийский. Если до F# F не альтерировать то получается
С# D E F G# A B - совпадает со звукорядом F лидийского увеличенного + #II - Короче говоря можно "схалтурить" и сыграть просто до мажор без нот C и G. Или сыграть До лидийский без C и G. Получается вроде кривоватая такая пентатоника - E F A B D или E F# A B D (начинать звукоряд с ми потому что эт единственна аккордовая нота для С#m(который был С# или Db).
Короче говоря, вот небольшой пример, кака можно прилепить тритоновую замену и чтоб при обыгрывании еще и по джазовому не звучало.
Если использовать C# фригийский - уже получается этакое примитивное использование политональностей ( если рассматривать С# не как замену G, а как самостоятельный аккорд)

Singer

на другом форуме поднимал такую похожую тему )))
ноль ответов (((
цитырую себя: )))

*Есть только миг*.
Основной скелет(по тактам - могут слегка не совпадать)))):

Em/Am B7/Em/Am B7/
Am/B7/Em/Em/Am/D/G/E/
Am/D/G/C/F/B7/Em/E/
Am/D/G/C/F/B7/Em/Am B7

Аранжированный:
Em7/ F#7b5 B7#5/ Em7/ F#m7 Fmaj/
F#7b5/ B7#5/ Em Emmaj7/ Em7 Em6/ Am9/ Am69/ Dsus4/ Bm#5/
Am7/ Dsus9/ G6/ Cmaj9/ Fmaj/ B7#5/ Em7/ Bm#5/
Am7/ Dsus9/ G6/ Cmaj9/ Fmaj/ B7#5/ Em7/ F#7b5 B7#5/

возможно множество вариантов.
Очень бы хотелось узнать: какие? Как чего строить-заменять?

Можно также показать на примере других известных тем.
___________________________________

Борменталь

Цитата: Singer

Очень бы хотелось узнать: какие? Как чего строить-заменять?

Основная цель - провести красиво мелодическую линию.

В оригинале "Есть только миг..." в Fm. Опять же, можно сыграть Im - II7b5 - V7 а можно Im - IVm7 - V7...

Я снимал так (с оригинала, суть) Fm (8 поз.) - Hbm7 - C7 - Fm - Fm7 - G#/5- (7 поз, тоника 5 стр) - Hbm7 - Eb7 - Ab7 - F7 - Hbm7 - Eb7 - F7 (1 поз.) - H7 - Edim7 - Fm.

maximus

Цитата: George_IG

блин, надо над этим подумать. я не так быстро соображаю.

VikingKong

Цитировать

Скажите с чего начать можно штоп мал-мала в это дело вкуривать? Ясно что с теории, книшки штоль купить какие? Если да то подскажите какие, желательно на доступном русском языке.

Очень рекомендую И. Дубовский, С. Евсеев, И. Способин, В. Соколов "Учебник гармонии". Из классической гармонии здесь есть практически все. В каждой теме есть упражнения на гармонизацию мелодии и баса, которые очень полезно повыполнять. Видимо из соображений общности и полноты, начинается книга чуть ли не с азов, так что если имеешь представление о нотной грамоте и интервалах проблем не будет. На Попова забей: пионерство это, а не теория.

Ale

Ага риспект, в книжных магазах надеюсь ее продают

. Мне как раз и надо штоп уж совсем с нуля была теори, то есть начиная аж с определений и общих понятий.