Форум гитаристов

Тональность композиции не Em, а F#m.
Аккорды:

F#m-F#m / F#m-D / E-C# / D-B#m / C#

Функции:

T-T / T-S / D-D / S-S / D

Я просто смотрел свои ноты, они в ми миноре. Но, в принципе, значит всё правильно - походу я начал разбираться в теме.

Цепочка C-Am-Dm-G-C

Как я понимаю, звучит тоника C, потом звучит её субдоминанта и одновременно доминанта для Dm, которая переводит нас в тональность Dm, а затем звучит субдоминанта тональности Dm, которая одновременно является доминантой для C и возвращает нас в C.

Но как это записать? Если я напишу просто T-D-T-D, то эта запись не показывает, относительно чего эти доминанты. Ведь второй аккорд является доминантой для третьего, но не для первого, а запись T-S-T-S вообще не объясняет тут функцию этих доминант. Так как же записать формулой?

Цепочка C-Am-Dm-G-C

Как я понимаю, звучит тоника C, потом звучит её субдоминанта и одновременно доминанта для Dm, которая переводит нас в тональность Dm, а затем звучит субдоминанта тональности Dm, которая одновременно является доминантой для C и возвращает нас в C.

Но как это записать? Если я напишу просто T-D-T-D, то эта запись не показывает, относительно чего эти доминанты. Ведь второй аккорд является доминантой для третьего, но не для первого, а запись T-S-T-S вообще не объясняет тут функцию этих доминант. Так как же записать формулой?

В книге В.Манилова, В.Молотков "ТЕХНИКА ДЖАЗОВОГО АККОМПАНЕМЕНТА НА ШЕСТИСТРУННОЙ ГИТАРЕ" используют обозначение тональностей в скобках  (С): до мажор (с) до минор
Ваша запись выглядела бы так (С):Т - (d):d - t (C): D.  Или более подробно  чтобы показать модулирующие аккорды (С):Т - siv=(d):d - t= (C):sii - D.
Но это в том случае если вы действительно будете обыгрывать связку Am-Dm ре минором.
Лично я считаю, что не нужно искать модуляцию там где она явно не проявляется. Лучше вся последовательность обыгрывать До мажором. если совсем скучно надстроек добавить  в гармонию и хроматизмов в обыгрывание.  Тогда запись будет иметь следующий вид С):Т - siv - sii - D. Или Т - tiv - sii - D  т.к. аккорд 6 ступени мажора может иметь как тоническую функцию, так и субдоминантовую.

||G-D-Am-C||G... Что скажете, какие функции? На мой слух, C прямо требует перехода в последующую G, цепочка красиво завершается если на G остановиться. Но почему?

Потому что тоника Соль ))

А как функции можно охарактеризовать? T-D-S-S выглядит странно.

Прерванный оборот. Бунт ионийского Соль против натурального Соль мажора

Хм, логично)) А как функции можно охарактеризовать? T-D-S-S выглядит странно. Рэ мажором это тоже не назовёшь, там тоническая соль везде.

А почему вы все время хотите везде видеть функциональную гармонию с ее правилами?
Пользуйтесь просто ступенями
I - V - ii - IV и смотрите реализуются ли функции, то есть соблюдаются ли нормативные последования. Если постоянно нарушаются, то функциональность снижается, остаются просто аккорды на ступенях звукоряда и  высвобождаются краски аккордов. При этом некоторые аккорды могут приобретать тоникальность. Помните мой список?
Я выделил то, что в той или иной мере НЕ выполняется.

В некотором смысле прерванным оборотом можно назвать любую ситуацию, где "забыли" взять тонику.
Сыграли аккорды G-D, потом "прервались" и полезли в Am.

Кстати, да, в этом случае мы можем услышать дорийский лад на Am, если D плагально разрешается в Am.
В этой вещи я такого не чувствую, но знаю вещи, где похожее происходит.

Значит, тогда всё можно объяснить и так, что это просто отклонение в a-moll с помощью прерванного оборота. С возвратом в G-dur через аккорд С.

Там есть характерная чистая фа которая однозначно подтверждает отклонение в a-moll из соль мажора?
Или обыгрывать в этой последовательности аккорд Am удобнее натуральным или гармоническим ля минором чем продолжать играть с соль мажоре?
Где тот элемент, который заставляет поменять в сознании тонику с соль мажора на ля минор?
Зачем искать модуляцию там где все аккорды построены на ступенях основной тональности и ни каких признаков модуляций и отклонений нет?