Форум гитаристов

Как еще я понял - тональность, функциональность - это одна партия. А модальность - это когда много партий со своими порограммами, какую хочешь выбирай) Сорри конечно за аналогию)

Лучше такую аналогию не проводить, потому что тогда тональность - это монархия, в которой правят король (мажор) и королева (минор).
А модальность - это анархия (не хаос, но мать порядка). Но все-таки такие аналогии могут увести не туда.

Если честно, я тут неоднократно поднимал вопрос о модальной гармонии и о модальности.

Если честно, то ты сам это слово недавно узнал, а не "поднимал вопрос".
И ответы на эти вопросы давались, пока не надоело.
А непонимание этих ответов объясняется отсутствием слуховой опоры для теоретических знаний.

На самом деле у меня есть подозрение, что многие не понимают на уровне слуха, что такое функции, функциональная гармония. От этого следует непонимание, что такое модальность. По сути модальность это аккоды на ступенях звукоряда в отсутствии тональных функций. Поэтому каждый аккорд может принять на себя роль тоники, которая осознается тоникой (или заключительным аккордом) не в следствии тональных функций, а в следствии иных факторов. Поэтому порой осознается задним числом.
Таким образом на сегодняшний момент можно сказать, что модальность возникает там, где аккорды не подчиняются классическим гармоническим функциям.
Как следтвие - обороты в народных ладах имеют отношение к модальности. С другой стороны совремнный слух, воспитанный на функциональной гармонии будет пытаться услышать ее везде. В этом смысле функции проникают в ладовые обороты - наш слух наделяет эти обороты функциями, которые неярко выражены, расплывчаты и переменны. В модальной гармонии бывает трудно определить центральный элемент. Вот пример G-C - где тоника? )) Пока не услышите это в контексте и ваш слух не определится с тональностью, сказать невозможно.
Таким образом, если отутствуют классические функциональные обороты, если нарушаются "правильные" последования,  то это признак проявления модальности. Так же к ней близко подходят плагальные обороты, терцовые и секундовые обороты, обороты с медиантами, явление переменности и тд. Дело в том что разделить полностью модальность и тональность сложно. Вернее, они могут встречаться в чистом виде, но в других случаях (чисто ладовая музыка, напрмер). Но даже в музыке, основанной на классической функциональной гармонии встречаются рудименты средневековой модальности, которая предшествовала функциональной гармонии.

Gnot, а чего лично Вы хотите от своего соло? Технического, пассажного или мелодического? Солешника, исполненного 32\64 или мелодии, которая запомнится слушателям? Или Вы интересуетесь импровизацией на определённую гармонию?

Для начала - уметь просто играть красивые соло, обыгрывать гармонию ну и послуху играть)

Вот пример G-C - где тоника? )) Пока не услышите это в контексте и ваш слух не определится с тональностью, сказать невозможно.

Мне кажется, что чаще при слуховом восприятии с тоникой будет ассоциироваться именно G, как первая в последовательности, как вы думаете?

Вот пример G-C - где тоника?

Предлагаю всячески препятствовать "устаканиванию" тоники, жестоко обманывать слушателя, который вот-вот уже вроде ухом нащупал, а тут - на тебе! - не правильно! 
-Ну тогда конечно...Нет, постойте...Так я же говорил...Нет!...

Дело за малым - воплотить это в жизнь. 
По-моему, неплохое получится упражнение.

Это я к тому, что

Пока не услышите это в контексте и ваш слух не определится с тональностью, сказать невозможно.

А если так и не услышал? 

Как заметил мой друг, цитирую его высказывание:
Модальная гармония широко использовалась до 17 века. Она исключает централизованое тяготение к тонике, как это есть в тональной гармонии. Например целотонный лад. Все его элементы равноправны, тут нельзя найти тонику.
Пентатоника тоже получается целотонный ряд...

Как заметил мой друг, цитирую его высказывание:
Модальная гармония широко использовалась до 17 века. Она исключает централизованое тяготение к тонике, как это есть в тональной гармонии. Например целотонный лад. Все его элементы равноправны, тут нельзя найти тонику.

Ваш друг правильно говорит, видно "прокаченный" товарищ. Насчет 17 века, это понятно и известно, но мало интересно. Только целотонный лад тогда не использовался, поэтому пример несколько вносит путаницу. Это уже "неомодальность". Но как пример того, как воспринимались народные лады без ощущения единственной тоники, сгодится.

Пентатоника, конечно, модализм, но не целотонный ряд.
Было бы интересно, если бы шарящий друг больше рассказал про модальную гармонию в современном мире постфункциональной гармонии, особенно не в академической музыке, которая здесь мало кого интересует, а в окружающей нас популярной.

А какими ладами можно обыграть последовательность аккордов в какой-либо тональности?