Форум гитаристов

Информация по Калифорнии хорошая. Ее мало перевести, но надо осмыслить и разжевать, чтобы стало понятно. Нужен квалифицированный толмач

ok, будет сделано 

alexander.pronin56,
а буит чего про модуляции?
но модуляции не такого плана(пример ниже будет)
а модуляции на разное количество знаков

alexander.pronin56,
просмотрел,простите

Подисался)

Вальдемар, достойный поступок, с возвращением.

Вот принес в клюве еще, а дальше Вальдемар, а я - болельщик.

18. ♭VII-V7cadence
Выдержка из импортной википедии
https://en.wikipedia.org/wiki/%E2%99%ADVII%E2%80%93V7_cadence


Попробую перевести (за точность не отвечаю).
В музыке аккордовая прогрессия ♭VII–V7 осуществляет переход от субтоники к доминанте. А субтоника — это и есть bVII.
Полная секвенция выглядит так:  bVII-V7-I.
Примеры этой каденции можно найти в рок-стилях 60 годов прошлого века у
Otis Redding's "(Sittin' On) The Dock of the Bay", Link Wray and His Ray Men's "Rumble", Duane Eddy's "Because They're Young", the Velvet Underground & Nico's "Sunday Morning" and "Femme Fatale", Joan Baez's "Fare Thee Well", and Al Caiola's 1961 "The Magnificent Seven" (0:15-0:17) and "Bonanza" (0:26-0:27).
Кто такой этот Otis Redding ? Переводите сами -  я пас.
https://en.wikipedia.org/wiki/Otis_Redding
Послушать можно здесь
http://muzofon.com/search/Otis%20Redding

Дополнительно нарисовалась еще одна каденция.
♭III–V7 cadence
Это каденция аналогична каденции ♭VII–V7. В этой каденции ♭VII заменена на ♭III. В С-dur аккордовая последовательность примет вид E♭–G7–C (♭III–V7–I). И ♭VII и ♭III гармонические замены параллельного минора. Здесь хотелось бы узнать, что это за замены такие— это же самое интересное, но это военная тайна, поэтому и не написали, наверное.
Эта каденция встречается у  The Beatles' "Something", Leroy Anderson's "Sleigh Ride", и у Muse's "New Born".

От себя добавлю, какие там замены, на мой взгляд.
♭VII–V7
Очевидно, ♭VII7 заменяет III7, ii6 и, конечно, 4 варианта dim, например, vii dim. 
♭III–V7
Аналогично, как выше, но сдвинуто на кварту.
♭III заменяет VI7, v6 и, конечно, 4 варианта dim, например, iii dim.

68%...

Для Вальдемара.



Еще раз о модуляциях.

Рассмотрим такую конструкцию
{…} vi — bVII — VI — ii ( … }
Например,
{ тема в тональности Am } Am — Bb — A — Dm { тема в тональности Dm }
Здесь применен тернэраунд для склейки тональностей. На мой взгляд, это обеспечивает большую гладкость, чем вариант
Am — A — Dm
Можно расширить такой вариант дальше
{ тема в тональности Am } Am — Bb — B - Bb — Ebm { тема в тональности Ebm }
и т. д.

alexander.pronin56,
а можно сделать оборот Am-F/A-Bb-и тут пожеланию или в доминанту Ля и идтить в Ре минор,ли скакнуть в Ми бемоль
но идея в плавности голосоведения по басу и "законного" оборота V-I(псевдооборота)(тут знаний у меня не хватает описат такие манипуляции,возможно и Пять-Один)

Вопрос затрагивает 3 момента, на которые обращу внимание.
1. Использование тэрнэраундов в модуляциях.
Напомню, что я там написал на эту тему.
Если же тэрнэраунд используется для модуляции, то используется оборот II-V-I (2-5-1) или II-bII-I в новой тональности. Вы должны уже быть в курсе, что хроматический вариант вытекает из первого путем тритоновой замены — я это уже объяснял. Например, «золотая секвенция» путем тритоновых замен мутирует в хроматический спуск.
2. Использование замен для формирования тэрнэраундов.
В качестве замен используются тритоновые замены, другие виды замен маловероятны. Ранее я уже рассказывал про тритоновые замены и приводил картинки по этим заменам.
Там еще было про то, как разнообразить примитивные гармонии.
3. В качестве аккорда перед входом в новую тональность рационально использовать доминанту новой тональности. Это вытекает в частности из пункта 1.

А теперь по самому вопросу.
Если применим последовательность Am-F/A- Bb — E7, то, очевидно, остаемся в тональности Am. Нам чтобы попасть в Dm, необходимо предварять ее доминантой, т. е. A7. Тогда последовательность станет выглядеть так.
Am-F/A- Bb - A7 или Am-F/A- Bb7 - A7.
Напомню тритоновые замены для близлежащего окружения.
Bb7 - это замена E7, а Eb7 - замена A7.
Теперь варианты модуляции (Am в Dm) через Eb или Eb7.
Am-F/A- Bb — Eb или
Am-F/A- E — Eb.
Второй вариант, на мой взгляд, предпочтительнее, т. к. замены хороши, когда их немного и они кратковременны. Длительное нахождение в области замен может дать неожиданный эффект (типа другой тональности). Но не считайте это правилом. Бывает, что в каких-то случаях такие ходы хорошо разнообразят гармонию и дают эффект гармонических проигрышей.
Какими бы не были правильными и логичными варианты или наоборот, в любом случае, слуховой контроль должен дать окончательный ответ (устраивает это вас или нет).
PS. Первоначальную сумбурность ответа убрал.

Ждем, по-прежнему, в первую очередь от Вас секвенции. План по валу пока никто не отменил. Чтобы ценность материала росла, я себе выработал правило давать что-то полезное для народа, а по ходу дела ответы на вопросы и можно и еще что-то свое пикантное (и Вам посоветую так же делать).

Меня искренне радует Ваш интерес к гармоническим секвенциям. Жаль, что я выкладываю мало иллюстративного материала, т.е. миди. Со временем обязуюсь восполнить этот пробел. Ценность любого материала определяется интересом к данному материалу. Кроме Вас и меня интерес как-то не очень. Может быть надо остановиться, оглянуться?


... и добавил:

alexander.pronin56,
нет,не сумбурно
эт я  ...посижу с клавишами,послушаю
спасибо

Чтобы не сидеть с клавишами, а просто послушать, нужны миди. Моё предложение - все букво-цифири записывать в нотах и выкладывать в миди. Так будет проще для всех.