Форум гитаристов

меня интересуют разные типы и номиналы для сравнения, а не пару китайских CL21.

Логично было бы сначала решить проблему звука "мятой бумаги" и излишка баса, а потом уже заниматься ловлей оттенков звука от разных конденсаторов.
Так вот для того, что бы решить главную задачу и локализовать проблему методом исключения, достаточно пары исправных плёночных конденсаторов. Хоть из Китая, хоть из Зимбабве.
Когда главная проблема будет решена, можно начинать красить губы в виде эстетики внешнего вида платы и т.д.
Ну это так, ненавязчивая рекомендация 

Всем привет! 

Короче говоря, поборол фон и мятую бумагу, по порядку:
Фон в моем случае убрался посредством обертывания накальных (которые 6.3в) проводов в стеклотканевый кембрик, а так же заменой моножил на многожилу в шелковой оплетке к и от выходного трансу, т.к. там у меня были очень длинные провода около 15см.

Мятая бумага - это офигенная фича для тех кто ищет тот самый винтажный звук как из бабушкиного патифона, с шорохами и шипением как на радио маяк в 80 годах,
виной всему старые конденсаторы, чтобы их подлечить, необходимо на ночь пустить через них маленький ток, это не я придумал, но работает!

Так же поменял свои пропускные кондеры с 0.047 на 0.01, звук изменился в корень,  первые струны стали брызгать, пришлось звучки опустить под первыми 3 струнами, но все равно они слишком звонко бризжут:

 1.mp3 (1190.11 КБ - загружено 138 раз.)

Дак вот , поскольку разница в номиналах кондеров меняют всю суть звука, я решил сделать отсечку между разными номиналами посредством 5 позиционного тумблера, тобишь чтобы выбирать какой кондер и каким номиналом включить в цепь,  вопрос, таким способом сойдет?


И еще пару вопросов:
1. если я хочу воткнуть процессор эффектов между динамиком и чампом, могу ли я вставить чамп напрямую в проц или надо через линейный выход?
2. зачем нужен ООС? после того как  его отпаял, через линию перегруз идет в любом положении громкости, хочу обратно припаять вообщем.

РусичЪ,
1) не стоит так коммутировать разделительные конденсаторы, ну или коммутируй при выключенной анодке
2) если хочешь проц юзать, то лучше сделать разрыв. между выходным трансом и динамиком НЕЛЬЗЯ подключать проц. никак. вообще.
3) уменьшение искажений, стабилизация каскада. но как следствие уменьшение мощности

я вот тоже подумал про анодку, тогда допустим 6 ножек тумблер 3 позиции ON-OFF-ON, подвести анодное и кондеры на этот тумблер, тогда в положение OFF будет размыкаться анодный провод а ON впраро или влево включать обратно выбирая при этом нужный кондер?

Вот как реализовано в Дамбле:

Или вот такой селективный фильтр-темброблок, как в Гретче:

Проблема не в постоянке, а в том, что полностью разрывать связь нельзя. Будет сильный щелчок при переключении. Через резистор, дополнительный  кондер, и т.п. должна быть постоянная связь в обход переключателя конденсаторов. Вот как у Дамбла реализовано.

честно, не понял нихчерта как там реализовано, в каком месте ткните носом и почему нельзя выключить анодное этим же тумблером, на 6 ногах, 3 ноги на анодное, 3 на селекцию кондеров?

Что бы не разрывать сигнальную цепь просто заюзать проходному кондеру еще один в параллель, отключаемый тумблером. Т.е. оставляешь 10 нан, а параллельно добавляешь 37 нан (чего нить близкое по значению) подключаемый тумблером - имеешь 10 и 47 нан, цепь не разрывается.

ну как вариант, при этом если взять один полистирольный пищалку и один бумагомасляный теплый, то в итоге звук какой может быть?, вот напрмер полистирол дает звонкий клин, бумагамасло мутный и очень компрессивный, а как забрать от полистирола звонкость , а от бмг компрессию и получить в сумме эти ништяки?

Или фторопластовые . Параллелить конденсаторы с разным диэлектриком тоже вариант.  Вообще-то эта проблема уже давно решена радикальным способом. Например, в Маршалле- два входных канала в параллель. Каждый со своими собственными конденсаторами. Два регулятора гейна, и далее на суматор. Легко рулится любой оттенок звука.: