Форум гитаристов

Stomer,

Не лучший, да легендарные дядьки в него играли, но тут скорее просто потому, что один  услышал или ему посоветовал другой, и так по цепочке.
Твой комбик можно сделать на много лучше, я смотрел схему, у него потолок качества, транзисторный усилитель могёт на много больше, чище, мягче. На хороших современных транзисторах, оптимальной схеме.

ЧТЕНИЕ :  Как добиться звучания, как у Metallica в фильме «Мастер кукол»
 

В своих сообщениях на различных форумах Расмуссен уточнил, какие гитары и усилители использовались для записи альбома. Основной звук для альбома был получен с помощью Gibson Flying V, подключенной напрямую к усилителю Mesa Boogie Mark IIC+. Секрет успеха заключался в эквалайзере BB/Aphex EQF-1 , вставленном в петлю эффектов Boogie. Этот эквалайзер, давно снятый с производства, теперь доступен в виде педали « Puppet Master EQ » от производителя бутиковых эффектов Master Effects. Затем Mk IIC+ был подключен к двум кабинетам Marshall 4 x 12 дюймов. Информация о кабинетах и ​​колонках скудна, и Флеминг рассказал, что в студии было несколько кабинетов, которые прослушивались случайным образом. Нет никаких записей, указывающих на того, какой именно кабинет или колонка оказались лучшими, и Флеминг заявил, что его не особо волнуют кабинеты и колонки, он предпочитает просто подключать и играть, пока не получится что-то хорошее. Дальнейшее изучение записей Флеминга показывает, что использовалась следующая схема с тремя микрофонами:

1  микрофон Shure SM57  в центре диффузора одного из нижних динамиков;
1 всенаправленный динамик B&K (DPA) 4006 на другом центральном диффузоре динамика; и
Один ламповый светильник AKG с золотистым покрытием, расположенный под углом 45 градусов к боковому краю кабины, примерно в 1,2 метра от неё.
Микрофоны были немного эквализированы, как показано на изображении с заметками к сессии ниже, и каждый из них был отправлен на отдельную дорожку магнитной ленты через консоль Trident A-Range .

Что касается сведения, Майкл Вагнер описывает свой подход следующим образом: «Было шесть дорожек, три микрофона с двух дублей. Они были панорамированы: одна — строго влево, вторая (играющая те же риффы) — примерно на 11 часов. Две другие основные дорожки (играющие немного другие риффы, чем левая сторона) были панорамированы таким же образом вправо, одна — полностью, другая — примерно на 2 часа. Затем были две дорожки, где звучала только нижняя струна E на «фрагментах», и они также были панорамированы строго влево и вправо и отвечали за все низкие частоты гитар. Никакой компрессии (гитарный усилитель, на мой взгляд, и так достаточно сжимает звук), только небольшое акустическое пространство, созданное с помощью симулятора помещения Quantec  QRS  ».

В этом ты прав, личное неприятие не есть объективность. 

1 всенаправленный динамик B&K (DPA) 4006 на другом центральном диффузоре динамика;

Это не динамик, это конденсаторный микрофон-карандаш, мелкашка, от компании которая по уши увязла в измерительных микрофонах, DPA штука хорошая, но дорогущая.
Как я понимаю его использовали чтоб снять верх кабинета. Я для этих целей Audix использовал.
Не дурно работает. В митолах, иногда AKG414gold, но звук другой, капсюль широкий.
В статье не понятно, какой у них был AKG, если C12 то...уууу 
А вот эта штука -  Trident A-Range, красящая, это не про нейтральный звук.

есть и объективные факты

Слепые тесты со стороны не имеют никакого значения и никак не уравнивают аналог с цифрой

Для гитариста важно только