Форум гитаристов

а зачем в колонке с одним динамиком DSP ? один динамик вроде не должен иметь проблем с фчх кроме краёв диапазона, которые как бы незачем исправлять или DSP правит АЧХ ? 

Ты шутишь? Создаешь свою акустику и задаешь такие вопросы? На сайте ж все написано:
http://dmaxaudio.com/ru/tech

Еще раз: послушай нормальный мониторный звук. Услышишь и транзиенты (и как они могут создавать ту "трехмерность"), и работу компрессора, и искажения и все прочие прелести "мониторности".
И сразу же поймешь что АЧХ и согласования динамиков в одной коробке для выравнивания ФЧХ это лишь малая часть всей этой "мониторности", и ты не за тем гоняешься.
Ну и еще бонусом: будешь ржать в голос на сравнительные записи мониторов на тытрубе))
Вот такая моя имха.

И к вопросу "за шо стока денех": а сколько должно стоить неконвеерное производство со своей технологией, индивдуальными замерами и калибровкой каждого изделия?

ну не смешивайте запись в голой комнате и прослушивание

писать дома хреново а музыку слушать не нужна фанатичная изоляция

Так о чём тогда идёт весь спор? Дома хреново не писать, дома хреново сводить.
Потому что при сведении или "прослушивании музыки" ровная АЧХ из мониторов будет превращаться комнатой в уникальный шындец конкретно данного помещения. Пара знакомых профи, кстати, плюс-минус в подобных условиях могли что-то делать временно, когда ОЧЕНЬ хорошо знакомо помещение и есть чёткое понимание, что нужно в итоговом миксе "убрать" в плане его влияния. Плюс шит-контроль в машине и наушниках.

Про ФЧХ - это даже не 5-я, это 10-я серия. Да, безусловно подгонка фаз НЧ, СЧ и ВЧ офигеть как важна. Любой концертный звукорежиссёр тратит недели, чтобы в многодинамиковых сетапах (особенно с сабвуферами) при помощи рэковых процессоров "сшить" по задержкам динамики и получить отлично звучащий кик, например. При этом это ВСЕГДА делается под конкретное помещение, чтобы этот звук "собрался" в условном центре зала или танцпола. Невозможно сделать ровные АЧХ и ФЧХ во всём помещении. С мониторами тоже это вопрос подгонки их работы под "sweet spot", чтобы в месте установки головы звукорежиссёра всё "совпадало". Для чего может понадобиться их много двигать, если у них эти параметры не регулируются независимо для разных динамиков (от чего как раз уходят DMAX, кстати, взяв один широкополосник).

Но это всё - 10-я серия. Без нормально заглушённого помещения любые мониторы будут звучать плюс-минус одинаково. Одинаково хреново. Потому что мы будем слушать помещение, а не мониторы. А Warren Huart в своей супер-студии ставит спокойно недорогие Kali Audio и говорит "хмммм, а я на них вполне могу свести новый платиновый альбом, молодцы парни-производители". Потому что в его контрольной комнате можно сводить Aerosmith, Korn и Black Veil Brides даже на мониторах за 500 баксов. Если у нас столовые приборы вымазаны г...ном, нет смысла заниматься дегустацией блюд высокой кухни и сравнивать омары с лобстерами. Нужно сначала отмыть тарелки, ложки и вилки от г...на, нет?

Вы почти верно подытожили, точнее не до конца.
Фендер Стратокастер и в Zoom 505 останется Фендером Стратокастером, только говорить о профессиональном применении уже сложно.

Как это не за тем гоняюсь? Я гоняюсь как раз за тем, о чём написано у этих ребят по ссылке.

Ну они борятся за линейность на уровне инерционности динамика, например. А, судя по твоим постам, ты решаешь проблемы на гораздо более примитивном уровне.

У меня jbl 305, более, чем доволен. Звучат отлично за свою цену и как-то похер на математику.

Allright,
Профиль ушей усредненный или на калибровку отправлял?

Allright,

Если не секрет, какое у Вас как у профессионала впечатление от первой версии 305 LSR по прошествии времени? У меня такие же, думаю, стоит ли в среднезаглушённой комнате для трекинга/прослушивания музыки менять на условные Kali Audio или эти DMAX Super Cubes.