Форум гитаристов

а нужно ближе к джязу, как-то посвободней, поотстраненней.

ну так бы сразу и написал, а то шарады...
Там у меня не все срослось, как хотелось бы, времени нет искать, но вот вариант:
|[: Em7 F7 |Bbmaj7 D7| Gmaj7 Am7 |Bm7 Cm7 |G#m7 G7 |F#m7 B7 |Em7 F#m7 | G#m7 F#m7 :]|

Как вы думаете, какой логикой пользовался Бил Эванс, когда заменил стандартные аккорды G6 - C9 на С#b5 - Сm6. в тональности (Соль мажор)
По моим рассуждениям С#b5 (это замена А9, что явл-ся 2-ой ступенью тональности, а Сm6 по идее замена D7, что явл-ся 5-ой ступенью. т.е. как мне кажется он перевел I6 - IV9 в более распространенную форму II-V

Как вы думаете, какой логикой пользовался Бил Эванс, когда заменил стандартные аккорды G6 - C9 на С#b5 - Сm6. в тональности (Соль мажор)

Мне кажется, глупо объяснять чью-то непонятную интерпретацию того, что якобы сыграл мастер. Как минимум надо приводить контекст, а лучше звуковой пример данного фрагмента или хотя бы название стандарта. Может оказаться, что Эванс ничего не заменял, или заменял, но другую гармонию. И заменял на другие аккорды )) Или это просто обращение альтерированного аккорда , а Соль к тому моменту вовсе уже и не тоника...