Форум гитаристов

Vikkkktor, Feliix, спасибо!

есть видео SP, где-то начало 78 года в Штатах, в Далласе или в др. городе (точно не помню). Пистолз играют с Сидом на басе, в клубе полным-полно народу, он с Пресиженом в руках,  обдолбленный, немного окровавленный и с голым торсом, временами задирается и переплевывается со стоящей напротив публикой... . А в студии - да, бытует мнение, что их гитарист записывал все партии баса.

Так, что ты неправ, утверждая, что он "ни перед кем не играл". Посмотри это видео, довольно занятное.

Ну играть-то он играл, только не умел, за что его на концертах постоянно отключали. Sex Pistols многим обязаны его имиджу и поведению. 

ЭТМ - это нужно.

Последнее, что скажу в этом топике - теория отвечает на многие вопросы, но не дает ответа на главный: "Как сотворить настоящую музыку?". Думаю не сильно ошибусь если предположу, что искушенные теоретики находят истинно ценными в музыке не теоретические конструкты, а как раз нечто противоположное - проявления необъяснимых ("нетеоретизируемых") архаичных начал...

Опять же есть реальная проблема теоретичности восприятия музыки, когда подкованный музыкант начинает искать в музыке не эстетическую красоту, а изящность формулы, то есть утрачивает ту детскую непосредственность, с которой вся "любовь" у него и начиналась. Происходит своего рода подмена глубинной сути музыки "фальшивкой" и это довольно серьезная потеря для музыканта, хотя вопрос что является истинным в музыке глубже топика этой темы.

Тот же упомянутый Стив Вай не только говорил, но и делал. Достаточно посмотреть на его дела, насколько его музыка пронизана этничностью, к каким духовным практикам он обращался будучи зрелым музыкантом и от чего он там хотел очиститься, что приобрести, что он постоянно раскапывал (и раскапывает?) в себе самом и станет понятно, что у него поиски сути музыки и попытки ее понять далеко не ограничивались теорией ...
 
А вцелом, проблема о которой я говорю гораздо шире и теория всего-лишь один из ее аспектов.

Это для Вас удобоваримая форма? Так вот этот "теоретик" достает до самой сути ...


John Lee Hooker - Hobo Blues  

Итак, кажется, мы определили место теории в жизни музыканта - это слуга, но ни в коем случае не господин. Слуга всегда должен знать свое место и не лезть вперед батьки. Однако он может быть весьма полезен и порою даже выручить господина из затруднительного положения.
Еще цитата из "Теория музыки для чайников": "...теория музыки делает музыканта более компетентным".

Поэтому я предлагаю завершить побочную тему о нужности-ненужности теории, и теперь попытаться составить некую программу в соответствии с основной темой топика.

Я набросал некую "рыбу". Предлагаю всем, кто в теме или просто имеет мнение, подкорректировать этот план, добавить-убавить пункты или покритиковать.
Если получится что-то дельное, можно будет прикрепить топик наверх.

Сразу скажу, что были у меня соблазны включить пункты про модальность и тд, но я бил себя по рукам. )) Все-таки подразумевается не полноценный исчерпывающий учебник по теории, а некие необходимые вещи. Я даже не знаю, надо ли там было про лады. В то же время некоторые вещи, которые могут показаться излишними, на самом деле просты и хороши, когда заложены в основание  (например, ступени, шкалы, квинтовый круг).
Возможно, надо сделать двух уровневый план - первый цикл самое простое в примитивном изложении, второй - то же самое, но с углублением.
 

===============

I Музыкальные звуки
Клавиатура. "Белые" и "черные".
Буквенные обозначения белых нот ("буквица")
Понятие знаков альтерации (повышение и понижение)
Ноты на грифе и нотоносце. Октавная система

II Мажор, Минор,Интервалы
Тон и полутон
Ступеневая шкала
Строение мажорной и минорной гаммы - ступеневые формулы
Интервалы на грифе и нотоносце. Интервальная шкала.

III Трезвучия
Типы трезвучий. Как это берется на гитаре.
5 аккордовых форм.

IV Пентатоника
Мажорная пентатоника. (3+2)
Минорная пентатоника (Боксы)
Блюзовая пентатоника (минор на мажоре)
Параллельные пентатоники.

V Чтение ритмических рисунков
Длительности.Время.Ритм.
Темп.Метроном.
Метр и размер.
Акцент
Счет.
16 ритмических формул.
Лига.Синкопа
Триоль.
Шаффл
Группировка в такте

VI Типы аппликатур гамм
a) на одной струне
б) Трихордовая
г) 5-акк форм
д) диагональная

IV Усложнение в трезвучиях
Добавленные и задержанные тоны в трезвучиях
Трезвучия с неосновным тоном в басу. Слеши
Гамма трезвучиями (аккорды на ступенях маж.лада)
Квинтовый круг аккордов


V 7-аккорды
Основные типы 7-аккордов, аппликатуры
Гамма 7-аккордами
Шкала аккордовых обозначений
Надстройки в 7-аккордах

VI Тональность
Понятие тоники и лада
Понятие тональности.
Параллельные мажор и минор.
Главные аккорды маж.тональности
Полный Минор и его аккорды.
Некоторые стандартные последовательности аккордов
Квинтовый круг тональностей
Транспонирование

VII Лады
Представление о ладах
Квинтовый круг ладов
Натурально-ладовые гармонические обороты

Параллельные пентатоники что это ?

Тоже самое, что и с тональностями: Ля минорная пентатоника параллельна До мажорной, т.е. они имеет одинаковый  набор звуковысот (один и тот же звукоряд), а тоники расположены на расстоянии малой терции.

Кстати, я бы классифицировал не "5 аккордовых форм" (про трезвучия), а только три — так удобнее, имхо, всё остальное можно рассматривать как производное. Но это вкусовое, конечно. Вот мой подход: http://m-ludenhoff.livejournal.com/6171.html

Как я понял, вы опираетесь на четырёхголосие. И в статье упор делается на классическую гитару, что накладывает свои ограничения. В реальной практике можно быть гораздо свободнее, если не привязываться к четырёхголосным формам.
Из вашей статьи я чаще использую скорее пятую форму. Не в полном виде - оставляю только три ноты, как основу, а к ним по необходимости можно добавлять любые другие.