Форум гитаристов

Давненько тема не обновлялась. Возможен ли такой анализ песни.
Если любишь ты
Сл.: Л. Дербенев, муз: Ю. Антонов
Если любишь ты - ВИА Весёлые ребята - With lyrics
Вступление
|[: Em| Am B7| Em | Am B7 :]|
       i       iv  V7
       t       s    D   
Куплет
| Em | Am B7 | Em | Am D | Am D | G     C | F    | B7 Em|
     i  | iv  V7  |    i   | iv  VII |  ii  V |I{V}  I|  IV  |  V7  i
      t   s    D       t      s              D   T{D} T    S      D   t
Припев
|[: C   D | G    C |  F Em  | B7 Em :]|
      IV V  |  I    I |  IV  i    |  V7 i
       S  D     T   T    S   t      D    t

Благодарю на добром слове.

... и добавил:

Я бы так записал.

Куплет
| Em | Am B7 | Em | С            D | Am D | G     C | F              | B7 Em|
(e)i  | iv  V7  |    i  |bVI=(G)IV V |  ii  V |  I     IV|bVII=(e)bII||  V7  i
     t   s    D       t      s        S  D   S  D*   T     S*    S*      s      D   t
                                                     *функции условны - секвенция

Тогда получается с четвёртого такта | C D | Am D | G     C | F |
Соль мажор миксолидийский где |F| является второй пониженной для гармонического ми - минора. Я правильно понимаю? Не понятно отношение С к Em, в третьем - четвёртом тактах.

eye, спасибо за разъяснения. Про секвенции обязательно найду и почитаю.

... и добавил:

Секвенции по Ю. Холопову
…. Но наиболее часты секвенции автентические с секундовым шагом от звена к звену:
C – F , h - e, a – d, G – C  ; секундный шаг C-h-a-G    и    F-e-d-C.

*По песне – Если любишь ты: секвенция |AmD|GC| F | секундный шаг Am – G – F  от звена к звену.
========================================================================
НЕ совсем понятен абзац:
   Секундовость соотношения выразима именно ступенной нотацией, несмотря на квартово-квинтовую мотивировку секундового сдвига от звена к звену секвенции. Несомненно, в этом сказывается влияние гаммовой, модальной, скрытой подосновы тональной гармонии.
=========================================================================
Функциональное объяснение диатонической квинтовой секвенции требует всякий раз пристального внимания,
- учёта господствующего лада (мажорного, минорного)
- длины использованного отрезка квинтовой цепи,
- степени выявленности отклонений (при минорном ладе – в параллельную тональность),
- значение диссонансов,
- метрических соотношений (стремление от лёгкой доли к тяжёлой).

*Из этого следует что: господствующий лад в данной секвенции (Если любишь ты) G – мажор.

Следует так же прибавить линеарный момент. Он состоит в том, что в секвенции есть два элемента:
1.   Модель (оборот)
2.   Секвенция (перемещение оборота по гамме).

Мы пользуемся и тем и другим, и третьим - ступени для разметки структуры, функции - для анализа функций, и буквами для символической записи гармонии.

Вы используете это в преподавании?

... и добавил:

В общем, я считаю это заморочки Холопова. Он зачем-то взаимоисключал ступеневую ("ступенную") запись и функциональную (наверное потому, что в "классической" школе все перемешали - и функции и ступени в одной строке - в итоге пишут, типа, III VI S D T).

Всё смешалось в доме Облонских

А я подумал, что Вы применяете эти наработки с форума, на практике в учебном заведении. Было бы очень интересно. Спасибо за ответы и потраченное время.

Может кому будет интересно - ссылка на торрент с литературкой http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3664623  Примерно 1500 книг в раздаче на разные музыкальные темы, в том числе упомянутые в этом топике