Форум гитаристов

И всё же, произведения с чисто аккордовой фактурой имеют ладотональности, и не важно, какова их "цель" (цель, к слову, может быть абсолютно любая, как и художественная ценность), и не важно, занотированы они или нет. Так что, наличие явно выраженной мелодии не имеет значения.

С моей точки зрения не всегда! Как написала выше это можно утверждать в отношении стереотипных гармонических оборотов и последовательностей, да и то только потому, что все варианты мелодизации таких оборотов подсознательно на слуху. Бэкинг-треки во многих случаях нейтральны, их суть как раз в том, чтобы дать где развернуться импровизации, а не загонять импровизатора в одну возможную ладотональность. Кроме всего прочего мелодия в большинстве случаев содержится как в упражнениях так и в разного рода этюдах, что способствует однозначному определению тональности.     

Потому что:
1) все 4 аккорда соответсвуют си минору
2) по форме первый закрепляется в сознании и домнирует
3) си эолийский лад идеально ложится на всю последовательность.

Какие ещё могут быть вопросы?

Bm - D - A -  F#m.

1) все 4 аккорда соответсвуют си минору

1) Так же можно сказать, что все 4 аккорда соответствуют Adur/f# moll

2) по форме первый закрепляется в сознании и домнирует

Так же можно сказать, что завершающий аккорд (финалис) открывает истинную тональность.

3) си эолийский лад идеально ложится на всю последовательность.

Так же можно утверждать, что фа диез эолийский идеально ложится на всю последовательность.

Ну, и  наконец, петатоника F#m будет хорошо ложиться на всю последовательность, а 5-ка Bm звучит довольно криво с аккордом F#m.

Я это не к тому, что там действительно F#m, а к тому, что доводы ваши можно оспорить. И у меня на один довод больше. Могу еще придумать... Например, два такта трезвучия A в конце второй строчки придает тоникальность. А у вас при использовании эолийского си там будет соль, что придаст ля доминантовое звучание, которое никогда не разрешается (но можно возразить, типа, прерванный оборот). И наконец, автор бэка предлагает там мыслить F#m - пентатоникой и минорной гаммой.

На самом деле однозначного ответа нет, так как это не полноценная музыка, а полуфабрикат (BT), и это не тональность и тоники там нет. Пока вы не сообщите как-то слушателю, где тоника. А вот в классической тональности достаточно было бы сыграть аккорды  SDT, даже без формы и мелодии и тоника была бы задана.
Тут я с Алисой согласен (ее первый пост).

подписался..

Это точно! Мне явно слышится Metallica "Fade to Black".

А почему Fade to Black? Там же другая гармония, да и аккомпанирующий рифф честно играет в натуральном миноре. А Хеммитт не меняет там 6ю ступень, она натуральная... Единственное, он там в пару мест пытается не совсем удачно воткнуть фригийскую вторую - недоучил урок у Сатриани.

Да, Uforgiven больше подходит к теме, тогда при чем здесь Си минор? )))

https://www.youtube.com/watch?v=Ym5VHv4Q_YA

Bm - D - A -  F#m.1) Так же можно сказать, что все 4 аккорда соответствуют Adur/f# moll
Так же можно сказать, что завершающий аккорд (финалис) открывает истинную тональность.
Так же можно утверждать, что фа диез эолийский идеально ложится на всю последовательность.

Ну, и  наконец, петатоника F#m будет хорошо ложиться на всю последовательность, а 5-ка Bm звучит довольно криво с аккордом F#m.

Я это не к тому, что там действительно F#m, а к тому, что доводы ваши можно оспорить. И у меня на один довод больше. Могу еще придумать... Например, два такта трезвучия A в конце второй строчки придает тоникальность. А у вас при использовании эолийского си там будет соль, что придаст ля доминантовое звучание, которое никогда не разрешается (но можно возразить, типа, прерванный оборот). И наконец, автор бэка предлагает там мыслить F#m - пентатоникой и минорной гаммой.

На самом деле однозначного ответа нет, так как это не полноценная музыка, а полуфабрикат (BT), и это не тональность и тоники там нет. Пока вы не сообщите как-то слушателю, где тоника. А вот в классической тональности достаточно было бы сыграть аккорды  SDT, даже без формы и мелодии и тоника была бы задана.
Тут я с Алисой согласен (ее первый пост).

Я тоже могу контр-доводы из пальца высасывать, лишь бы подогнать под свою версию. Ещё скажи что с таким же успехом фригийский тут прокатит. Всё это пустое теоретизирование. Я ничего не домысливаю.
С пентатоникой вообще удивляет. Естесственн она ложится, в ней 2 полутонов нет ))) а то что си пентатоника местами не звучит - правильно, в ней недосточно устойчивых сиупеней по фа диез минор, и ре бекар портит картину. То же самое могу сказать про фа диез пенту на си-минор: всё мимо! Всех ключевых аккордовых ступеней нет (m3). Но не это главное. И вообще, кто определяет тональность по пентатонике??? Там 3 возможных тональности по определению, т.к отсутствуют самые сильные неустои, образующие малые секунды. Давай ещё микротональную музыку прмпишем м индийские раги. Тональностей вообще будет 8 ))).
По поводу что ля не разрешается - очень даже разрешается фукционально в си минор! Вот тебе и вполне рабочая доминанта в миноре на  bVII ст  упени!
В конце концов, тема же не называется "выбор гамм для импровизации". И ладно если б было 2 аккорда, ну 3. Но чтоб 4 диатонически звучащих, и есть претензии мол любой тоника - увольте! Популистика какая-то.

Единственное с чем я согласен - в той части где в конце 2 раза звучит ля я си минор уже немноно воспринимаю как субдоминанту. Все звучит похожим на "2-5-1", только каденция плагальная, через 4. То есть вполне допускаю ля как тонику и соль диез там проситься. Какое- то псевдоотклонениеи в родственную тональность, не знаю как это обозвать.
И никто так и не прокомментировал, почему при смене аккордов местами  (Bm  D   F#m   A) тоникой уже ощущается 3й аккорд. Домысливаю надстройки?

Разве другая? Вы не дослушали. Не вступление в си, а в куплете только уже в ля миноре Ам-С- G-Ем.
Про Кирка Хэммета имел в виду вообще.
Uforgiven подходит, но кроме момента определяющего гармонический минор. В Fade to Black такого определения нет.

Точно. Забыл что там проигрыш был акустический один в один по гармонии. И тоника при обыгрывании явно первый аккорд.