Форум гитаристов

Есть недорогие качественные гитары. У японцев это CoolZ/FGN/History. Отличный аналог для работы за немного денег.

Есть вариант собрать из партсов гитару. Покупаешь гриф и деку Hosco или Göldo, идешь в любую контору, где деку красят и вешаешь бу фурнитуру. В 35-40К можно уложиться и получишь опять же неплохого качества инструмент. Но это сумма, в которую уже можно купить готовые CoolZ/FGN/History. Опять же, есть отечественные мастера, которые делают неплохие партсы, другая проблема - качество материалов: канадский клён в России достать сложно, а везти оттуда - дорого и опять же это в итоге встанет в сумму, за которую можно купить как минимум те же уже готовые CoolZ/FGN/History. Так что, если не нужен гемор за сумму до 50К, все просто, ваш выбор CoolZ/FGN/History.

Грифы у японцев "не те". Размеры, расстояния межструнные, порожки, лады, качество материалов. Настройка. Конкретно кулзы имеют тонкий гриф, а даже у мекса он средний.

Корпуса "не те". Размеры, расстояния, качество материалов.

Развесовка "не те". Тут понятно.

Фурнитура "не те". Тут понятно.

Электроника "не те". Думаю тоже понятно.

И общее ощущения какие?
Тут подсказка ->

В гитарах - это нюансы звука, вернее даже не звука, а твоего звукоизвлечения, как она откликается на то или иное движение руки.

Но для этого, опять же - надо:
1) обладать весьма приличным скиллом сильно выше среднего. Что бы тебя уже заботили те или иные мелкие детали.
2) что бы твои выступления были как минимум с твоим личным аппаратом, твоими личными настройками и специально обученным человеком, который за всем этим будет следить.

Отсутствие любого из этих факторов - помножает на ноль все старания по дорогому стаффу. Какой бы не был дорогим и божественным по звуку твой Сур или Том Андерсон - он плохо прозвучит в убитую колонку в средней рыгаловке.

Калиф, а ты свой Сур покупал больше ориентируясь на звук или тактильное удобство?

Грифы у японцев "не те". Размеры, расстояния межструнные, порожки, лады, качество материалов. Настройка. Конкретно кулзы имеют тонкий гриф, а даже у мекса он средний.

Корпуса "не те". Размеры, расстояния, качество материалов.

Развесовка "не те". Тут понятно.

Фурнитура "не те". Тут понятно.

Электроника "не те". Думаю тоже понятно.

И общее ощущения какие?
Тут подсказка ->

(нажмите чтобы показать/спрятать)

НЕ ТЕ

Играть это как мешает? Звучат получше мексов.

Не, ну с позиции "докопаться" тонкий гриф может мешать играть, если привык к 58-му грифу леспола, который как древко от швабры. Так же, как и развесовка, и всё вот это прочее. Тактильное.

Играть обычно мешает наоборот, толстый гриф после тонкого. Я когда с визардообразного грифа перескочил на ‘59 rounded, было непривычно. Немного. Но быстро адаптировался. Аналогично с развесовкой. Человек, как таракан - ко всему привыкает.

Есть в японском столярном деле такой фетиш, что обработка заканчивается рубанком. Ничего больше не шекурится, не полируется и не красится. В особенности для разной религиозной (для храмов) утвари практикуется и для ценителей мебели. Финишный японский рубанок - он только с виду простой, но, по сути, весьма продуманная в деталях конструкция. Для банных табуретов, подобное, конечно излишне. Меня и наждачка современная устраивает, если что =)

В гитарном деле рубанок не сильно нужен. Но может быть нужен, если делать корпус из массива, а доска не лезет в рейсмус, потому как дека - это 300+ по ширине. Не в каждой мебельной столярке такой рейсмус. Тогда берётся рубанок и выравнивается доска. Больше никак. И всё равно потом шкурить, т.к. красить. Зеркальный бонус не нужен.
Ну может быть нужна зеркальная поверхность, если потом её под чистый воск, с прогревом и располировкой. Но толку от этого на гитаре. На обечайках всё равно ничем в зеркало не выгладишь. Циклями не вариант - они по твёрдым породам.

Обработка в зеркало имеет смысл для плотницких соединений без клея. И вроде клей у японцев традиционно был слабоватый, потому делался акцент на хитрые соединения, отсюда пошло требование к ювелирной подгонке. Хотя всё равно должны быть припуски на расширение. В столярке сделать стол без припусков в пазах - порвёт. Если это массив. Масло для защиты в соединения тоже никто не льёт, поэтому самым лучшим будет обработка резанием (а там стамеска или рубанок - не суть). При обработке резанием есть бонус, что капилляры дерева как бы зажимаются, их не нужно дополнительно закупоривать мастиками, маслами, красками. Дерево будет минимально подвержено разбуханию.

Не вижу сложности в изготовлении колодки рубанка. Дело в оснастке. Вряд ли в Японии существуют специальные навороченные технологические линии с суперЧПУ под управлением искусственного интеллекта для производства деревянных рубанков. Это малые предприятия, в деревнях, где в обычной японской столярке сидит на татами дядя Хатори и работает стамесками, пилами, рубанками. И рашпилем.
У Ивасаки есть специальные рашпили для постелей под нож. Никаких ЧПУ. Если будет такая же оснастка, то сделать яп.рубанок не вопрос.

Калиф, а ты свой Сур покупал больше ориентируясь на звук или тактильное удобство?

Первое - внешний вид. Он убойный. 

Второе - я пришел и взял пару аккордов подключившись к Месе ректифаюре, выпал в осадок, отдал деньги хозяину и убежал поскорее, что бы он не передумал.  На тактильное удобство было все равно, я раньше модернов в руках не держал, а человека, который играл в течении пяти лет на гибсонах и на стратах 1970-х годов, тактильным неудобством не испугаешь. 

Так-то за последние пару лет для "белых людей" всё гитарное барахло подорожало процентов на 40, что тоже ощутимо. Если вспомнить цены восьмилетней давности, то и вообще. Помню, гибсон СГшки фэйдед стоили 550 (с кленовым грифом и дурацкими крышечками-450), а сейчас аналогичная модель стоит 1250. Хошь-бери, хошь-нет. Естественно, если помножить это на теперешний курс рубля и профит для перекупов, то всё совсем грустно.