Сильвер, нет. Из того, что я не стал специально записывать для вас одну из своих партий, совершенно не следует, что этих партий не было. Это просто ваша догадка.
Ваш аудиопример отвечает на другой вопрос: можно ли за 3–4 секунды сыграть много нот. Разумеется, можно. Можно и двадцать сыграть. Но существование коротких нот пока ещё не отменяет существования длинных. Если конкретной ноте в конкретном месте партии нужно прожить несколько секунд, а она аномально быстро теряет тело относительно соседних, мне это мешает. Именно это я и написал.
Специально извлекать ради форума старые проекты и устраивать прослушивание моих партий в доказательство того, что в музыке встречаются длинные ноты, я всё-таки не стану. Тем более что практический критерий здесь предельно простой: меня устраивает поведение инструмента — я его покупаю; не устраивает — беру другой.
А вот что касается самого первого сообщения — тут я, пожалуй, уточню, потому что тема получилась занимательная.
Я совершенно сознательно открыл дверь с заголовком «Почему около 50% электрогитар — мусор», написал про 99%, печь и прочее. Заголовок был нарочито грубым, и реакция на него оказалась примерно той, на которую он и был рассчитан.
Только одну вещь стоит отделить от риторики: «50%» — это, разумеется, не статистика мирового производства электрогитар, а грубое обобщение моего собственного опыта с проверенными экземплярами. Исследования репрезентативной выборки я не проводил и нигде этого не утверждал. А слово «мусор» — моя оценка инструмента, который не выполняет важное для меня требование. Для другого человека тот же инструмент может оказаться прекрасным.
Зато особенно любопытно было наблюдать, как развивалось обсуждение самого явления.
Сначала HiRes вполне точно сформулировал признак мёртвой ноты: быстро уходит тело звука, остаётся характерный звяк. Я ответил, что в моём примере именно это и происходит.
После этого тот же самый эффект постепенно оказался «дополнительной фишкой», потом «голосом» и «характером» гитары. Затем выяснилось, что мне следует научиться специально получать его в пассажах. Следом появились «фирмачи», которые, видимо, умеют это правильно ценить, в отличие от наших гитаристов. А финальной точкой стали генераторы и «типичные совковые соло».
То есть за одну страницу разговор прошёл довольно красивый путь от «тело ноты тухнет» до «таков настоящий характер инструмента».
Но это уже не спор о наличии аномалии. Это спор о том, обязан ли я считать её достоинством.
Не обязан.
И здесь GunFighter, по-моему, сформулировал всё исчерпывающе: он dead spots проверяет, просто для него это один критерий среди многих — тембра, отдачи, динамики и прочего. Именно так нормальный выбор инструмента и работает. У каждого свой набор существенных параметров и свой допустимый порог.
У меня этот порог такой: если одна нота на исправной гитаре аномально быстро теряет фундаментал относительно соседних и начинает вести себя не так, как мне нужно, я эту гитару не покупаю. Мне совершенно безразлично, сколько она стоит, где произведена и насколько инженерно безупречно сделана во всём остальном.
Если кому-то тот же эффект кажется прекрасным «голосом» инструмента — замечательно. Именно для него эта гитара и осталась в магазине после моего возврата.
Так что первоначальный заголовок я менять не буду. Но теперь, пожалуй, можно сформулировать его точнее: иногда то, что один гитарист отправит обратно в магазин как дефект, другой будет долго объяснять как характер инструмента.
И вот это уже действительно вопрос вкуса.
Размещение рекламы