Форум гитаристов

ДИАТОНИКА И ХРОМАТИКА. Термины «диатоника» (от греч. StaxoviKo*; — переходящий от тона к тону) и «хроматика» (от греч. Хрома — цвет, краска) относятся к разряду парных музыкальных терминов, смысловые поля которых взаимосвязаны и, более того, взаимозависимы. К настоящему времени не сложилась однозначная их трактовка и дискуссии на эту темы продолжаются.

Существуют два подхода к проблеме соотношения Д. и х.: один опирается на акустико-интервальные предпосылки, другой исходит из предпосылок функциональных.

Первое направление, основанное Ф. Гевартом, продолженное Г. Л. Катуаром, а в наши дни И. А. Котляревским, С. С. Григорьевым [13] и др., характеризует диатонику как акустически подтвержденную данность, для которой определяющей является возможность приведения системы тонов к ряду из шести квинт (например, f-c-g-d-a-e-h).
Эти тоны, расположенные по секундам в одной октаве, образуют семиступенную звуковую структуру, которая соответствует звукоряду белых клавиш фортепиано (отсюда часто встречающийся термин «белоклавишная диатоника»).
Данная точка зрения традиционна и достаточно распространена. Она породила обычай оценивать всё, что не укладывается в шестиквинтовый ряд, с позиций соотношения с ним:
звукоряды, содержащие лишь часть этого ряда, определяются как неполные, с пропущенными тонами;
звукоряды, включающие тоны сверх основных (например, присоединение к «белоклавишной диатонике» седьмой квинты — fis), определяются как хроматические.

Изложенная трактовка соотношения Д. и х. родилась на основе долговременного господства в профессиональной европейской художественной практике именно шестиквинтового ряда как основополагающего. Тем не менее, так же как и в отношении строения аккорда, акустические предпосылки лишь дали исходный толчок для формирования изначального вида диатоники. В дальнейшем сфера диатонической интервалики, как это и подтверждается музыкой позднейших стилей, расширилась.

Поэтому более отвечающим существу вопроса представляется второй, функциональный подход к проблеме.

Согласно ему, диатоническим признается звукоряд, каждый из тонов которого является самостоятельной в функциональном отношении ступенью данной ладовой системы (см. Ладовые функции), хроматическим же — звукоряд, который включает тоны, не имеющие значения в качестве самостоятельных ступеней и функционирующие как производные от основных (эта ситуация возможна лишь в стабильных звукорядах).

ПСЕВДОТЕРМИНЫ — слова и словосочетания, укоренившиеся в музыковедении, но не отвечающие статусу термина, поскольку они не раскрывают, а подчас искажают сущность определяемого ими явления (некоторые из них возникли в результате абсолютизации мажорно-минорной системы). Так возникают «термины-отрицания» («атональность»), «термины-описания» («хроматические лады») и т. д. Ниже дается характеристика ряда наиболее употребительных псевдотерминов.
Модальные лады — широко распространенный термин, которым обозначают лады слабой централизации: «Модальные лады — те, которые в основном принципе опираются на определенные ладовые звукоряды (а тяготение к центральному тону может отсутствовать)» [51: 29]. Термин представляется не вполне корректными, т. к., во-первых, его определение страдает нечеткостью, условностью («в основном принципе», «может отсутствовать»), а во-вторых, он связывает понятие средневекового модуса с категорией звукоряда, тогда как музыкальная медиевистика убедительно доказывает мотивно-тематическую, а не ладофункциональную природу модусов. Т. о., термин «модальные лады» переносит проблему из ракурса теоретического в ракурс историко-эстетический («лады, характерные для эпохи модального мышления»).