Звуки (тоны) и, соответственно, звукосочетания, динамически (при развёртывания муз. произведения) соотносясь друг с другом, образуют/обретают те или иные "функции"; и каждый аккорд (как звукосочетание из 3> тонов) обладает достаточным потенциалом для того, чтобы по факту звучания уже одного лишь себя определить собой функции остальных (не входящих в него [аккорд]) тонов; поскольку уже между звучащими в одном аккорде тонами образуется система напряжений/инерций (инерций -- притяжений и отталкиваний. "притяжение" -- субдоминантовое/бемольное // квинтами вниз / квартами вверх движение, "отталкивание" -- доминатовое/диезное // квинтами вверх / квартами вниз [и некоторые другие виды движения. ход на всякий интервал в соответствующем контексте, соответственно, доминантов, либо субдоминантов]), при которой отклоняющиеся от структуры аккорда тоны также звучат с разной степенью напряжённости и оттого отчётливо слышно, какими функциями являясь (т.е. обладателями каких свойств [с какой силой и куда тяготеющими/разрешающимися] они воспринимаются); этим и обусловлена столь значительная роль 3--4-звучий в "функциональной гармонии" (речь об аккордах I, IV, V ступеней, как находящихся на 1 КК шаг от исходного аккорда), т.к. приводящее к образованию дополнительных напряжений дальнейшее добавление тонов создаёт гармонии, функциональность которых не столь очевидна и однозначна (но в то же вермя присуща им в полной мере) (я это явление называю спред -- рассеивание); а рассмотрение функциональности менее насыщенных звуками складов (напр., монодии/двухголосия и др.) принято считать возможным лишь ретроспективно в связи с тем, что движение/сочетание одного/двух голосов не столь прогностично в сравнении с 3--4-голосием, впрочем взрощенный на функциональной гармонии и приобщённый к теории современный слух слышит / разум позволяет осознавать функциональность и в этой музыке, и они не ошибаются, т.к. данной музыке присуща функциональность, просто задействуемый в ней гармонический материал не сконцентрирован на острофункциональных оборотах.
Тональность на то и тональность -- тонос/напряжение... Она не является замкнутой системой и может стремиться вверх и вниз. Звуки "тональности" -- это воспринимаемые нашим слухом звукоэлементы как родственные друг другу. Имманентной тоники не существует: Любой (обладающий собственной инерцией, обусловленной его положением в системе [= соотношении с другими тонами]) звукоэлемент, будучи "зафиксированным" (окружённым с обеих сторон звукоэлементами, обладающими соответствующей ["фиксирующей" его "сверху" и "снизу"] энергией), начинает восприниматься как "тоника": В средневеково-модальной музыке это выражается распевно-степенным блужданием тонов и порождением местных устоев, в ("классической") тональной музыке это, при достаточно "беглых" мелодиях, выражается определёнными сочетаниями аккордов (вполне могущими быть изложенными арпеджированными/фигурированными фактурами) с отчётливыми каденциями в конце построений; и даже атональной музыке присуща эта система инерций, но там движение идёт "против шерсти", с постоянным избеганием устоев + как правило, данная музыка насыщенна, оперирует "гроздьями звуков", поэтому расслышать отдельные тональности и функциональные ходы в ней едва ли представляется возможным.
Консонантный аккорд сам по себе ни тоника, ни субдоминанта, ни доминанта. Но в случае сочетания двух аккордов (абстрагировавшись от контекста различных средств музыкальной выразительности и остального музыкального материала [будь то бас или мелодия]) возможно возникновение ситуации, что если мы начнём мыслить/воспринимать тоникой второй аккорд, то первый в нашем восприятии автоматически станет, соответственно, субдоминантой/доминантой, и будет затруднительно определить, какой из двух аккордов является тоникой, а какой -- субдоминантой/доминантой. И лишь в случае сочетания трёх разнофункциональных аккордов, какими бы они ни были, можно определить то, кто из них есть кто.
ПАРА СЛОВ ОБ ОБОРОТЕ Am-Em-D-A.
Судя по аккордовому (Am-Em-D-A) и, следовательно, тоновому (a-b-c/c#-d-e-f#-g = Am:[a+c+e]/Em:[e+g+b]/D:[d+f#+a]/A:[a+c#+e]) составу данного гарм. оборота, здесь диатоника G (с альтерируемой IV = Ля дорийский с альтерируемой bIII ступенью), либо D (c альтерируемой VII = Ля миксолидийский с альтерируемой III ступенью).
"Удивительным" (на самом деле очевидным) образом обнаруживаем, что звучащая в данном гарм. обороте альтерация (альтерация [в моём понимании] -- это всякое преобразование структуры данного звукоряда [высотного положения его основных ступеней]) весьма естественна. Это альтерация IV и VII ступеней данной диатоники. Это как если бы мы, будучи в До мажоре, альтерировали в нём в f (в сторону #) или b (в сторону b). Т.е., эта альтерация -- "родственнейшая" из возможных.
Также, дорийский следует непосредственно за/перед (смотря в каком направлении двигаться) максолидийским, что является причиной "естественности" данной альтерации (бо́льшая, чем альтерации ионийской/эолийской терции, в определённых оборотах именуемой "пикардийской терцией"), притом совершаемой в одном направлении; ведь минор -- это уменьшённый мажор (диатоника в направлении миноров сворачивается), этим и обусловлена бо́льшая напряжённость звучания минора, сопоставляемого с одноимённым мажором (и, таким образом, возникающая плавность перехода из минора в одноимённый мажор).
Также, учитывая встречающуюся в данном гарм. обороте альтерацию, очевидно (ведь всякая [даже интенсифицирующая напряжение внутри системы] альтерация модуляционна), что системы 2: Следовательно, мыможем констатировать существование двух тоник в данном гарм. обороте (притом вовсе не обязательно звучать обеим из них и даже одной из них. им достаточно ощущаться).
В данной совокупности аккордов и из альтерируемой (альтериуемой и дезальтерируемой) терции аккорда A(m) образовалось то, что я называю "гармонической качелей" -- это когда в гарм. обороте звучат аккорды-фрагменты и затруднительно однозначно определить их функциональность из-за нехватки тонов, "ключевых" для определения функциональности, но в то же время тоника "ощущается где-то рядом"; тоника множественна; вот, например, в сочетании двух аккордов Am-Em, если мыслить их входящими в систему Am, то их функции представляются как i-v, а если мыслить их входящими в систему Em, то их функции представляются как iv-i, и в то же время в них не звучат тоны, позволяющие однозначно определить принадлежность к той или иной системе (тритоновые сети интенсифицирует функциональность); а вот если бы прозвучали тоны (в другом пласте фактуры [т.е. в мелодии или в басу], ну либо собственно в самих аккордах), позволяющие определить их функциональность, то тонику стало бы возможно определить вполне однозначно.
В данном гарм. обороте позиционно преобладают Ля дорийские аккорды (аж 3 аккорда). Поэтому я склоняюсь к Ля дорийскому с альтерируемой терцией аккорда ля.
... и добавил: Это не разница между звуками, это разница между отношениями одного звука с другими. При смещении всей последовательности на полутон получается та же ситуация.
Это так.) Звук в данном строе вообще один. Но вопрос в его обозначении. И уже обозначая названия звуков, мы толкуем о его соотношении с другими... Вот.
Размещение рекламы