Форум гитаристов

я пробовал поверить, дважды, с большим перерывом, потом просто поместил в ЧС

ёjё, Давайте забудем обидки, ну не дети же. У Вас есть претензии, еще у кучи народа есть к Вам претензии. Не в этом суть. Все — новый лист, умейте прощать. Тем более. что то мое высказывание было ДО вашего ответа про мелодический контур, я действительно , как мне показалось убедился, что Вы высокомерный и не не хотите поддерживать разговор.

Все. Есть тема интереснее — давайте продолжим про мелодический контур. Собственно эту тему кое-как объясняет Денис Чуфааров, может быть слышали про такого музыкального научпоппера-просветителя. Больше я такой инфы ни где не встречал.

еще у кучи народа есть к Вам претензии.  я действительно , как мне показалось убедился, что Вы высокомерный

полностью разделяю ваши наблюдения.
Более того, я даже брал значительную паузу, потом попробовал общаться вторично, - как Вы сказали, "новый лист", - но по результатам поставил Вашего собеседника в ЧС и теперь имею редкую возможность более не видеть, что он пишет
Исхожу из того, что он взрослый человек и сознательно ведет себя так, как считает для себя приемлемым. Пробовать изменить поведение взрослого мужика считаю неблагодарным делом

ёjё, Давайте про мелодический контур лучше и про фразировку, про то что вопрос-ответ — это частный случай фразировки и не всегда работает. При этом сам принцип сбивает с толку неокрепшие умы, которые пытаются применить его  в неидеальных условиях и т.д.

Тема то интересная — как сочинить соло. Может быть начинать с голосоведения в аккордовой последовательности? Например есть у нас всеми любимая Ам-G-F-Е7. Здесь, прям напрашивается заветная Ля-Соль-Фа-Ми. Взять эти самые ноты в качестве устоев и обыграть?

detuned, Я не правильно использовал слово "устои". Правильно было бы написать "целевые", "опорные".  Каждая опорная нота соответствует одному мотиву в такте.

Т.е. для аккорда Ам нота Ля , далее вниз на тон для  G будет Соль и т.д. Как вариант целевыми нотами для этой аккордовой последовательности может быть Ля для  аккорда Аm, Си для G, До для F , Ре для E7 и если повторить последовательность то последний целевой тон будет Ми. И мы остаемся в рамках нашего любимого Ля минора.

В вашем примере получаются очень большие скачки.

Уважаемый ёjё, не хватает Вашего компетентного мнения. Это ли не повод к примирению?

detuned, Логика в Ваших суждениях есть. Давайте усложним задачу — у нас нет гармонии, есть просто 4 такта и Ля минор. в любом случае Вам придется выстроить в мотивы некую логическую цепочку. Какова она будет?

не понял вводную. У нас вроде как была гармония по ля-минору: Am G F E7, мы сейчас уже не о ней говорим?

Если же речь об абстрактных 4 тактах просто на один и тот же аккорд Am, то я буду исходить из тех же предпосылок, просто исходных данных у меня  будет меньше.
Какие ноты общие для данного аккорда? Это очевидно, аккорд тождествен самому себе, значит, это будет его трезвучие A C E.

Какие ноты будут родственными? Прежде всего те, которые относятся к его субдоминанте и доминанте, потому что они у нас служат для чего? Как нас учат в самом начале пути, субдоминанта служит для того, чтобы создать ощущение ухода мелодии от исходной точки, а доминанта для того, чтобы создать ощущение возврата мелодии к тональному центру, и при этом создать некоторое напряжение. Но тут возникнет проблема: если взять трезвучия субдоминанты DFA и доминанты EGB (или EG#B), то окажется, что опоры для нашей мелодии - это все 7 нот звукоряда ABCDEFG или ABCDEFG#. Значит, ноты этих трезвучий (DF для субдоминанты и  GВ либо G#В для доминанты) лучше использовать в качестве опоры мелодии только тогда, когда я хочу, чтобы ощущались соответствующие движения в мелодии. В остальном их тоже можно использовать, но уже как ноты, просто соединяющие мелодию.

Ну и потом я буду думать, как придать моей мелодии какой-то особый нюанс. АСЕ у меня уже есть, а какие еще ноты я могу сюда накинуть в качестве более-менее постоянной основы? Я бы взял ноты  G (G#) и F#. G находится в близком родстве Am натуральному, G# - к Am гармоническому, является продолжением аккорда Аm, если его достраивать по терциям, одновременно входит в доминантовое трезвучие, одновременно имеет такой блюзово-джазово-роковый привкус (G# в блюзовом  роковом реже, но бывает). F# это большая секста и делает нечто похожее в смысле продолжения аккорда Am, но если продолжать в обратную сторону, вниз. И звучит она хорошо.