Форум гитаристов

Я уже изучил точки на третьем, пятом и седьмом ладах, а дальше мне сложно, я сбиваюсь всё время. Двенадцатый ещё знаю, там их почему-то две, это легко запомнить.

Ой, что это за книга? Можете дать ссылку? А то я много слышал о ней, но ни разу не видел. И наверное поэтому до сих пор так и не научился мыслить аппликатурно! А хотелось бы.

... и добавил:

Есть новый музыкальный квадрат Малевича, созданный дуэтом Кхн и Клек! Как вы думаете, можно их опусы совместить с аппликатурным мышлением гитариста?

Я просто напомню, что изначальная гитара - это грубый инструмент. Доска с натянутой проволокой, высоко над ладами. На гитару нужно смотреть сбоку, а не прямо. Это главная и основная ошибка обучения гитаре.

Баррэ-аккорды - это не просто так база игры на гитаре. Это не способ исполнения, а жизненная необходимость играть внутри бокса. Главное - понимать какая ступень на каждом ладу, а не просто тупо аппликатуру разучивать. На классической гитаре ты не сможешь легко проходиться по всему грифу, она такой не задумывалась. Подразумевалось, что в виду грубости инструмента, ты будешь брать либо открытые аккорды, либо баррэ, и играть арпеджио или боем, но не вычурные скоростные золо. Поэтому аппликатурное мышление и бессмысленно, потому что точки сбоку грифа гитары не просто так нарисованы. Именно под такой перспективой на нее нужно смотреть.

Я просто напомню, что изначальная гитара - это грубый инструмент. Доска с натянутой проволокой, высоко над ладами. На гитару нужно смотреть сбоку, а не прямо. Это главная и основная ошибка обучения гитаре.

Я смотрю на гриф гитары сверху. Ибо я - гитаристус-эректус.

Баррэ-аккорды - это не просто так база игры на гитаре.

Не люблю баррэ, слишком много лишних звуков.

На гитару нужно смотреть сбоку, а не прямо.

Стараюсь не смотреть вообще. Чего я там не видел?

При учёбе надо шевелить мозгами, а не красками брызгать! Что с нотой соль? Какая это ступень?

Стоит отметить, что есть огромная разница между 5# и 6b, потому что музыка - это не ноты, это интервалы. Курите ступени, ссылки я уже давал выше.

Хотя я тут наврал. Конкретно в этом случае будет 5#, потому что 1-3-5 - это дефолтное трезвучие аккорда. Ступень 6б можно добавить только как четвертую ноту и тогда отдельно это обозначать типа B6b.

    Чем обозначение H-6 уступает H+5? 

Выше уже написали, потому что аккорд  или он же трезвучие, это 1-3-5 не "6" а именно 5 (квинта а не секста). И чтоб не было путаницы, мы альтерируем именно квинту внутри аккорда, хотя формально это уже малая секста. Тоже самое используется в уменьшенном аккорде, где у нас явная секста вместо септимы, но обозначают её как 7bb  септима с двумя бемолями  . Это делается чтоб не возникало конфликтов написаний и обозначений, внутри системы. Раз мы отталкиваемся от "аккорда" он же    трезвучие в виде 135, значит от него (от этих ступеней) мы и строим   все построения и альтерации. 

   Ну я поняла, но 5# это фа# а не соль. вот и путанница! 

Я не очень проследил нить где вы запутались, но по моему никакой путаницы нет. Пирожок тот ещё теоретик, как у него там структурировано что в его голове только ему понятно.

 По сути логика упрощённо такая, двух одинаковых нот (нот с одинаковым названием) в стандартных семиступенных ладах быть не может!

  Пример-если у вас соль уже занята то следующая нота конечно будет ля бемоль а не соль диез, а предыдущая фа диез а не соль бемоль. И знаки при ключе именно это и покажут. Как пример Eb мажор три знака при ключе- миb-ляb-сиb а фа# тут нет вообще соответственно. Тональность бемольная. Но если этот же соль мы возьмём за тонику, то у нас предыдущая нота будет фа диез как раз, а не соль бемоль, и тональность уже получается диезная, и при ключе это так же отразиться.

В данном аккорде первая терция - большая. Отсюда - си мажор. В си мажоре пятая ступень - фа диез. 5# это повышенный фа диез =  фа дубль диез = соль.
Это же так просто. 

От этого легче не становится ! Фа# это повышенная квинта, а фа дубль диез это дважды повышенная. Так какое же обозначение должно быть? Мне, конечно понятно, что энгармонически равные звуки имеют место быть   (фа дубль диез = соль), но речь идёт о записи и её логичности. Просто так удобней, терзать квинту?

... и добавил:

H##5? 

  От этого легче не становится ! Фа# это повышенная квинта, а фа дубль диез это дважды повышенная.   

В стандартных аккордах нет 5 повышенной ступени (5#), так же как и в ладах этой ступени тоже  нет .Это альтерация. И весь вопрос что мы альтерируем (какую ступень),  если альтерируем квинту аккорда, а именно это мы и делаем (так как аккорд 1-3-5), то соответственно так мы и пишем, наш аккорд внутри которого происходит альтерация квинты.

 А буквенное обозначение обозначает лишь название нот, которые обозначаются по принципу построения тональностей, и знаков при ключе. Это другое не надо мешать всё в кучу, название это всего лишь названия, а ступени это ступени. внутри лада тональности аккорда.