Форум гитаристов

Противоречий нет, если мы представим увеличенный аккорд как аккорд  строящийся на гармоническом мажоре, то в нём (лад гармонический мажор -формула I–II–III–IV–V–VIb–VII) 6ая ступень пониженная, ну собственно ля и есть 6ая ступень.

Так нужно строить аккорды отталкиваясь от гармонического мажора, а не от натурального? Или от мелодического вообще?

Почему логичнее?

Меня тут как то макнули, что аккорды не обязательно имеют терцовое строение, но мне  всё таки кажется, что чаще - да, чем нет. Поэтому, хоть я и допускаю вероятность того, что вследствие моей ограниченности мне просто неизвестен тип аккордов, содержащих пониженную 4 и 6 ступени, с моей точки зрения, вероятнее это всё таки 1-3-5.

Ну тогда если всё-таки строить от H то получается Eb+/H, как я написала выше?

Ну да, есть такая форма записи, в сборниках песен для туристов часто попадается. Наверное, так даже правильнее, но лично мне проще думать просто Eb+, а что там в басу, об этом пусть басист парится.

Eb+/H

Я бы всё таки написал Eb+/B 

Щетаю, что записывать Си, как H следует исключительно на пергаменте, зловеще поскрипывая гусиным пером.

... и добавил:

Советский Союз задумывался как государство будущего, был для многих символом прогресса и движения вперёд. Подумайте об этом.

  Ну и как вы бы обозвали аккорд в буквенно-цифровом обозначении учитывая гармонический мажор?   

 Вы пытаетесь меня вытащить на какую то скользкую поверхность

 Аккорд увеличенный появился потому что две большие терции в природе имеют место быть,то есть он сам по себе вот есть и всё тут, чисто физически.

 Все аккорды у нас имеют формулу 1-3-5,и этот не должен быть исключением иначе он нарушит систему написания, и вообще.

 Но в гармоническом (или даже мелодическом) мажоре которому соответствует этот аккорд, у нас ступени другие, и вроде как мы его строим по ладу в котором ступени не соответсвуют тому что еполучается в аккорде.

 ну вот типа да, вот так получается, потому что лад это лад, а аккорд это аккорд. В ладу звукоряд от тоники, в аккорде интервалы по терциями звучащие вместе. 

 Лично я считаю, что принятые обозначения местами полная дичь ,и именно поэтому столько трактовок кто во что горазд, потому что это не математика, в которой есть единая чёткая система, это как бы математическая система созданная не математиками, хз. Ровно так же я могу задать вопрос, почему септима называется maj ну вот почему? почему все ступени как ступени, а седьмая вместо малой становится обычной, а вместо обычной какая то maj Теоретики конечно знают ответ на этот вопрос, но лично для меня это хрень какая то.Но я вот принял, ок ну вот так называется, шут с вами пускай так, кому то очень хотелось поломать мозг ,ок.
Поэтому спрашивая меня, как бы я назвал аккорд, да хрен знает,   меня устраивает его название (увеличенный) ну типа так понятно. Есть уменьшенный полу уменьшенный, названия нормальные, видишь такие, и сразу рефлекс,держись от них подальше, а к тому времени как они войдут в твой музыкальный базис, ты уже освоишь всю теорию.

Вы пытаетесь меня вытащить на какую то скользкую поверхность

 
Конечно нет! Спасибо за ваши аргументированные ответы! Просто спросила как бы вы аккорд обозначили?  Я просто сама запуталась.

Все аккорды у нас имеют формулу 1-3-5

Я сам был удивлён, но ваще-то нет )
Гугли аккорды не терцовой структуры.