Форум гитаристов

POPoff, Чувак, ты так и не привёл ни одной цитаты в тему. Ты троллишь ? Я выкладывал аранжировку. Произведениями сатриане-стайл я не занимаюсь. И да, кончай хамить. Достал.

POPoff, Прости, у тебя с головой всё в порядке ? Третий пост пытаюсь понять из - за какой такой цитаты ты ведёшь себя по отношению ко мне как хамло. Не будь голословным.

... и добавил:

POPoff, чуть ранее я выкладывал ссылки на рилмьюзик. На оркестровку даже.

... и добавил:

POPoff,
realmusic.ru/songs/589276
realmusic.ru/songs/254814
Копал тему, обнаружил что ты хамил участникам дискссии ещё на второй странице, разводя оффтоп.

MitRA,
Задолбал ты Цеппелинов в неучи записывать.

Вот тебе ссыль - http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD_%D0%9F%D0%BE%D0%BB_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD%D1%81_%28%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%82%29

Led Zeppelin: 1968—1980

Работая в студиях, Джонс время от времени пересекался с другим ветераном сессионной работы, Джимми Пейджем. К плотному сотрудничеству оба приступили в 1967 году, в ходе работы над альбомом «Little Games» The Yardbirds, к которым Пейдж присоединился в июне 1966 года. Зимой того же года, во время работы над «The Hurdy Gurdy Man» Донована, Джонс прямо заявил Пэйджу, что будет рад, если тот пригласит его в свой следующий проект. Несколько месяцев спустя The Yardbirds распались, оставив Пейджа и бас-гитариста Криса Дрейю с грузом гастрольных обязательств. Последний решил выйти из проекта и посвятить себя работе профессионального фотографа; Джонс тут же предложил себя на его место и был с готовностью принят. «Он имел настоящее музыкальное образование, генерировал блестящие идеи, так что я решил не упускать этот шанс», — вспоминал Пейдж. Как только к дуэту присоеднились Роберт Плант и Джон Бонэм, началась новая история: стремительного взлёта Led Zeppelin.

В течение многих лет Джонса принято было считать самым «малозаметным» участником квартета, однако это в большей части касалось его (сравнительно сдержанной манеры) поведения на сцене и в жизни.[4] Вклад Джона Пола Джонса в музыкальное творчество группы не подлежит сомнению: важнейшие (с этой точки зрения) вещи — «What Is and What Should Never Be» и «Black Dog» (выстроенные на уникальных басовых риффах), «The Rain Song» и «Trampled Underfoot» (где его основным инструментом был меллотрон). Именно Джонс исполнил (записанную с троекратным наложением) партию блокфлейты в «Stairway to Heaven».

Как и Джон Бонэм, Джонс живо интересовался фанк- и соул-ритмами: экспериментальный подход ритм-секции к своему делу с самого начала выделял Led Zeppelin из общего числа «тяжелых» групп. В концертных программах основное пространство для клавишных импровизаций Джонса предоставляла композиция «No Quarter»: сюда он нередко включал фрагменты произведений классических композиторов (в частности, Рахманинова). На концертах Джонс обычно использовал бас гитары Alembic (приберегая Fender Jazz Bass для студийной работы). Кроме того, в его арсенале были необычная «тройная» (6 + 12 струн) акустическая гитара и мандолина.

Что же касается гастрольных эксцессов, то сам Джонс утверждал, что получал от гастрольного образа жизни удовольствие не меньшее, чем остальные участники; более того — «позволял себе многое, но действовал скрытно». Характерно в этом смысле высказывание Бенуа Готье (представителя Atlantic Records во Франции), который писал: «Самым мудрым участником Led Zeppelin был Джон Пол Джонс: он ни разу не попадался».

После появления песни «Royal Orleans» (из альбома Presence) возникли предположения, что что сюжет ее — о человеке, который по ошибке «снимает» трансвестита, приводит его к себе в номер и засыпает с окурком в руке, вызывая пожар, — имеет отношение к тому, что реально произошло с Джоном Полом Джонсом в новоорлеанском отеле Royal Orleans. В 2007 году, отвечая на вопрос корреспондента журнала Mojo, Джонс подтвердил обоснованность этих предположений:

    Трансвеститы были, вообще-то друзьями <гастрольного менеджера> Ричарда Коула: нормальные, дружелюбные ребята — мы познакомились с ними в баре. Никакой ошибки с моей стороны не было (это кое-кто другой, и в другой стране принял «транни» за девушку): мы со «Стефани» вполне осознанно оказались в моем номере, раскурили по косяку, я заснул с непотушенной сигаретой, а проснулся, когда вокруг уже суетились пожарные..[5]

Участие в Led Zeppelin не мешало Джонсу продолжать карьеру сешшнмена. В 1969 он сыграл на бас-гитаре в альбоме «A Way of Life» вокальной группы The Family Dogg, в 1970 исполнил все партии клавишных на сольном альбоме гитариста Fleetwood Mac Питера Грина «The End of the Game». В 1974 году соул-певица Мэдлин Белл пригласила Джонса аранжировать её альбом «Comin' Atcha». В качестве клавишника он участвовал в записи нескольких альбомов Роя Харпера и сотрудничал с Wings Rockestra («Back to the Egg»).

Ты опять считаешь, что Пэйдж сказал всем - "Молчать! Я тут буду рулить, а вы свои знания засуньте подальше!"
По моему если тебе не нужна/не дается/противна теория, то не значит, что остальные ей не пользовались. Даже гении.

P.S. Послушал твою музыку. Стандартно и безлико. Увы...

Хмммм............ интересно.............. зачем же она нужна была Битлам, Дип Перплу,  Лед Зеппелену.......список можно продолжать очень долго, неужели просто для галочки?

В данном случае Зеппелин приводится как авторитет в доказательство необходимости музыкальной грамотности. Но факт в том, что Зеппелин прославились отнюдь не благодаря тому, что они или кто - то из них были музыкально грамотны. 100% музыки Зеппелин составляет харизма музыкантов. Знали они ноты, не знали бы они нот - сыграло бы роль самую мизерную.
В качестве доказательства необходимости музыкального образования лучше апеллировать такими группами как Дрим Театр.
И да, если для тебя "ты рассуждаешь таким - то образом" это хамство, то "какой чувствительный (С)". Ты-дебил, ты-болван, ты-осёл, вот это - хамство.

hunted, Хм, ну если есть ощутимые доказательства того, что музтеория стала залогом успеха Лед Зеппелин - да, я не прав. Но там на мой взгляд большую роль всё равно сыграл талант, ведь достаточно много композиций было украдено.
Записи с рилмьюзика это как раз можно назвать "сессионным". В одной сказали сделать эпик, в другой вокалистка бывшей грппы страшно хотела эванесенс. И я не спорю что это уныло и стандартно. Но это не криво с точки зрения аранжировки. У меня есть откровенно хреновые творения с той же группой, я могу их выложить и сказать что тут-то и тут-то такие - то ошибки, а тут вообще не к месту.
Я с тех пор занимаюсь импровизационной музыкой с лупером, тут действуют немного другие законы, так что новых аранжировок в стандартной форме боюсь предоставить не могу. Только лив записи с ластфм-а.

hunted,
//По воспоминаниям Тони Михана нервный и очень музыкальный юноша был всесторонне одарен//
//Джонс учился мастерству аранжировки - учился поневоле, по нужде, преодолевая природное отсутствие амбиций в этой области. И, конечно же, при всякой возможности подрабатывал в студиях сессионистом.//
Вот это на мой взгляд - лучшее доказательство.

hunted, Ты точно такой же упёртый приверженец музтеории.
Я не упёртый неуч. Учусь по немножку, но не собираюсь превращать муз. теорию в основу моего творчества. Ну и ещё - достаточно много знакомых, подававших надежды, после получения муз. образования - вообще бросили музыку.

hunted, На самом деле, на сколько я вижу, я очень боюсь, что эта ваша теория просто убьёт всё. Я видел такое неоднократно и я не хочу, чтобы это произошло со мной. Музыка это моя жизнь, моя религия. Ради этих ощущений я существую. Если они умрут, я выйду в окно. И я ищу несколько другие вещи, когда ночами гитару терзаю. Вещи психологического характера.