Форум гитаристов

hunted, А этого никто и не отменял.

... и добавил:

Я же не говорил, что человек неграмотный будет писать музыку лучше человека грамотного. Я говорил что Пушкин - Пушкин, не от того, что он идеально знает правила грамматики. Пушкин - просто Пушкин. Хочешь быть кем - то, надо качать самоанализ и интеллект. Теория это средство, но не 100% обязательное и не гарантирующее в итоге успех, хотя страхующее от определённых неудач.

hunted, Да с талантом и так всё понятно. Что тогда подразумевалось под словом "интуиция" ?

Вот кстати ещё один вброс. Мне кажется, что даже совсем не музыкальный, но очень умный человек, сможет в итоге стать хорошим музыкантом через осмысленную работу над собой.

В общем то ты опять подменяешь понятия, никто здесь не говорит, что теория это залог музыкальности, это всего лишь средство расширить свои возможности.

Факт.

... и добавил:

Только не понятно тогда при чём тут приведённые группы. Я привёл Джетро Тал исходя из тех соображений, что там слышна в первую очередь работа композитора. Причём по началу я думал что у Андерсона образование точно консерваторское.

... и добавил:

И "чувства" инструмента там кстати по минимуму, что меня лично раздражает. Постоянно такое ощущение что все партии писал для всех один человек, при чём именно композитор с образованием и классической школой.

И "чувства" инструмента там кстати по минимуму, что меня лично раздражает. Постоянно такое ощущение что все партии писал для всех один человек

Так зачастую и случалось, он в интервью об этом говорил.

... и добавил:

Только не понятно тогда при чём тут приведённые группы. Я привёл Джетро Тал исходя из тех соображений, что там слышна в первую очередь работа композитора. Причём по началу я думал что у Андерсона образование точно консерваторское.

Только не понятно чего ты за Андерсона уцепился и везде в пример его приводишь, если уж приводить примеры, то не исключения а правила, те же Йес или Цеппелины лично для меня гораздо интереснее и шире звучат.

Ответы в книжке....... жжешь

POPoff, Я Андерсона как пример привожу не просто так. По тому что склонен считать что в Талл была именно гегемония Андерсона и именно как композитора. Следовательно, не зная нот, Андерсон выполнял работу композитора для целой группы с довольно сложными партиями. Как он это делал не зная нот - интересный вопрос.
Зеппелин и большинство приведённых групп - не совсем корректный пример, думаю там было по большей части совместное творчество.

Акакий, Это на мой взгляд тоже вещь важная. Как когда человек сам создаёт себя как музыканта - это одно. А когда он берёт готовые куски то там то сям - другое. Просто потому что одно - своё, сделанное через себя, проработанное тобой, а другое - готовое, но чужое, потом на его базе будет гораздо сложнее стать собой.

Rolly, Подпишусь под этим постом.

... и добавил:

POPoff, Обрати внимание. Ты говоришь "для меня интереснее звучат" а я говорю "там слышна работа композитора", я не говорю что это интереснее или не интереснее. Для меня АЦДЦ звучат интереснее, но это не пример. Это кстати был ещё аргумент в пользу того, что человек, пишущий музыку для всех инструментов и не умеющий на них играть, не будет их чувствовать полностью.

По собственным наблюдениям, познания в теории зачастую напрочь отсутствует у музыкантов играющих экстремальную музыку, Блэк, Дэз, грайнд-кор