Форум гитаристов

Ну не совсем, они всеж не задержки сигнала, хотя сами компоненты разумеется вносят микро-нано задержки.
Особенно активные элементы - микрухи, транзисторы, они срабатывают не мнгновенно. Отсюда и граничные частоты и прочее.

... и добавил:

https://www.youtube.com/watch?v=OQd6Q5zma0s

красиво звучит, плотно и мяганько 

Винтик на отдыхе,
А у тебя есть настоящая лампа: хотя бы Гаврош, а лучше настоящий Morning Blessing?

К слову, звук лампы создает не сам баллон, а целиком устройство в котором присутствует лампа... прикиньда даже блок питания создает "звук лампы"

Именно так. 

Бл... какжы вы мене бесите... какого хрена вы называете "лампой" агрегат, будто бы он так звучит токмо из-за наличия в нём лампы.... 

Я с недосыпа даже прочитал "Гаврош", а услышал что-то типа "Совтек" или "Светлана", а вместо "Morning Blessing" - "Mulland"

 

в триоде, там 3 ОС по переменке...
К примеру, в катоде хай пасс, в аноде лоу пас...
работает интересно, если утрировано, при наростании полуволны работает один фильтр, при спаде другой - ограничение зависит от Ку.
У вас "каскад" уже так умеет ?

По моим углублэнным штудированиям литературы, и само гламно - экспериментам и личным наблюдениям - всё несколько хитромудрее...

На катоде не хайпасс, а лоупасс (речь, само собой, про случай частичного катодного шунтирования)... можно подать меандр, глянуть на форму волны напряжения на катоде и убедиться самолично
Это также сказывается на характер сеточной отсечки, возникает характерный скос на позитивном возрастании, потому что отсечка определяется зашкалом сеточного напр. выше катодного, а на катоде - лоупасс...
Т..е - хедрум, который обеспечивается отрицательной обратной связью в данном случае частотно-зависимый

Кстати, отрицательная обратная связь в случае лампового каскада это не совсем тоже что если подмешать с выхода на вход сигнал в противофазе... на входе сетки ничего не подмешивается, но волна с выхода влияет на колебание на катоде, и оно само по себе синфазно сеточному

ООС получается из-за инверсии на аноде, ведь лампа на самом деле нихрена ничего не усиливает, но работает как переменный резистор...
Переменность резистивности лампы зависит от разницы потенциалов между сеткой и катодом - чем разница больше - тем сопротивление лампы тоже больше, а напряжение на аноде - тоже больше, но не до бесконечности, а лишь до столько вольт скока задает блок питания - что и обуславливает анодную отсечку, которая, весьма отличается по характеру от сеточной..
Поэтому и шунтируют катод кондёром, чтобы сгладить переменку на катоде, чтобы катод не следовал за сеткой, а в идеале был ровной прямой, но позитивнее чем в случае прямого заземления катода лампы, т.е. выше нуля - тем самым увеличивая КУ, чем выше - тем КУ-КУшнее

https://www.youtube.com/watch?v=2ZqNtkh5mAg

И вот поэтому на аноде лоупасс катода превращается в хайпасс, в тот самый bright

Эффект Миллера тоже штука сильно более замороченная, если вникать детальнее

А в моем "триоде" эти замороки заменены обычным подмесом на вход сигнала с выхода в противофазе. И лоупасс в цепи обратной связи при этом работает совершенно аналогично - превращаясь в bright - не в хайпасс, а это скорее хай-шельф, где глубина регулируется глубиной обратной связи

Вместо эффекта Миллера у меня нелинейный лоупасс, работающий аналогично как переменная емкость и... ассиметрично
Т.е. тут я упростил, сделав не за счёт обратной связи, и пока не уверен что от этого будет хуже

Но вот пока писал - выловил одну "блоху" - чейчас токмо сообрази что сделал у себя "частотную зависимость сеточной отсечки от катода" ровно наоборот...
Блин, долго тупил,  а ведь и "лоупасс" сеточной отсечки на аноде также инвертируется и превращается в эдакий ассиметричный bright
Вот тут - надо ещё пораскумекать... доосмыслить

обратные связи внутри триода еще и частотнозависимые, и все это зависит от  режимов работы и конструктива конкретной лампы
правда знание всех нюансов не даст звук, вернее даст но понравится ли итог

Винтик на отдыхе,

А как бы задачи разные.
Если делать усилитель отвечающий заданным параметрам; мощность, ширина полосы, количество искажений и т.д..
Это понятно, знание нюансов позволяет рассчитать и подобрать режими и конструктив, в сумме отвечающие за реализацию поставленной задачи.

Но в нашем-то деле, весь усилитель это один сплошной дисторшыън.
И мало того, что все и вся искажает, но еще это должен делать так, чтоб отвечать поставленной музыкальной задаче.
И как вот это описать техническим языком и внедрить в формулы мне как ну совсем не ясно.
Что значит круто дает жжжж или клево делает певучесть на бендах? Или как один тут написал "чага" прет.
Слишком оно как-то... Не инженерно.
Разумеется, великое знание того, что выходя влево или вправо от вахов будут искажения это и ежу понятно, и то что емкости повалят частотку и то, что обратная связь сделает резкий переход линейного режима в нелинейный то же понятно.
Будет ли это красиво звучать обогащая гитарную струну? Не уверен.
Тот же цифровой клипе с инженерной точки зрения делает такую же операцию, искажает, сигнал приростает гармониками, а вот кушать итог не сильно хочется.

Отсюда и выходит, эмпирический метод подбора всего и вся, с опорой на инженерию, чтоб оно не сдохло в итоге или не дай Бог не пришибло анодкой. 

Творчески-эмпирический, но с оглядкой чтоб ебом не токнуло... 

Ну да.
Не ну честно, если я беру ноту и она не поёт, я в последнюю очередь думаю о том, где какая миллеровская ёмкость дурит. 
Да и она-ли?
Знаешь, бывает такое, банальный ток утечки кондера, так может перекосить схему, что потом пол года думаешь, что не так. 
При том, что формально, режимы работы в норме. Но вот этого "чуть-чуть" хватает, чтоб струна выходила из перегруза не так! Жестче чем хотелось бы.
И так по всей схеме, то тут подправить то там изменить, а еще чтоб с одной гитарой и с другой, и шоб для митолу норм и блюзы хотца.
Какая уж тут инженерия, это уже шаманство с бубном