Форум гитаристов

Такая вот встреча востока и запада. Что если эта песня основана на этой раге (от ноты МИ в данном случае), но "переосмысленной" европейцем, который и мажоро-минора тоже в свое время наслушался?

Тогда такие аккорды, как C7#9, Bb9, Bb7-9 запросто строятся, но уже не "функционируют" как доминантовые.

Chords in the key of E minor natural
The chord chart below lists the common traid and four note extended chords belonging to the key of E natural minor. Roman numerals indicate each chords position relative to the scale.

E natural minor scale notes: E F# G A B C D
Natural minor key chord sequence: min dim maj min min maj maj
i   iidim   III   iv   v   VI   VII
Emin   F#dim   Gmaj   Amin   Bmin   Cmaj   Dmaj
Emin7   F#m7b5   Gmaj7   Amin7   Bmin7   Cmaj7   D7
Common chord progressions in E natural minor
i - VI - VII   Em - C - D
i - iv - VII   Em - Am - D
i - iv - v   Em - Am - Bm
i - VI - III - VII   Em - C - G - D
ii - v - i   F#m7b5 - Bm - Em

vs_difer, второй такт, имхо, это два аккорда: F#m7b5, а потом B7.
Первый аккорд не Fmaj, потому что при ключе-то фа диез.
В тактах 2-3 получается стандартный оборот II-V-I, в гармоническом миноре.
Но один нюанс: II-V делается на тоническом басу (во втором такте застряли на басу Ми, который остался с первого такта), это остинато.

vs_difer, вы пока так и не записали гармоническую редукцию - буковки по тактам.

Странно...
Ну, вот, почитайте http://www.21israel-music.com/Bach_Harmony.htm

Относящеесе непосредственно к вопросу:

(нажмите чтобы показать/спрятать)

"Как уже говорилось, любому анализу предшествует редукция. Это относится и к формальным/математическим, и к чисто описательным методам. Анализ текста без редукции – это точное копирование самого текста. С помощью такой «нулевой» редукции мы, конечно, не рискуем ничего потерять, но и найти, узнать о тексте что-то новое из него самого тоже не сможем.

          Приведем несколько известных, традиционных примеров музыкальной редукции:

- Нотный текст тонального произведения рассматривается как последовательность ступеней лада или интервальная последовательность

- Редукция голоса до звуковысотной линии, лишенной ритма

- Редукция голоса до ритмического рисунка

- Редукция голоса до мелодического контура, отображающего лишь направление движения

- Запись аккомпонемента в виде букв аккордов или цифрованного баса

- Схема проведений тем в фуге

- Отображение общей формы произведения в виде последовательности букв, где повторяющиеся буквы соответствуют повторяющимся элементам формы, например сложная трехчастная форма (a b a  c d c  a b a)

- Шенкеровская редукция[5]

и т.д.

           Каждая из приведеных выше редукций порождает из исходного нотного текста произведения новый текст, который собственно и подлежит дальнейшему анализу. Этот анализ может в свою очередь содержать еще одну редукцию."
(цитата из  http://www.21israel-music.com/)

А вообще, я же расшифоровал, какая редукция требуется в нашем случае: "буковки по тактам."

Ф.Шуберт, "Galopp und Ecossaisen", op.49, первый экосез (вся пьеса — восемь тактов).

Код: [Выделить]

||: G  Em | D7    G | C#o   G/D | D       G  :||
||: B     | F#/B  B | G7/B  C   | G/D  D  G  :||

Тональность G-dur. В первом четырёхтакте всё понятно (ну, разве что кадансовый G/D оказался на более слабом времени, чем доминанта после него). Начало второго четырёхтакта непонятно. Выдержанный бас B, в основном аккорд B. Похоже на отклонение в тональность H-dur.