Форум гитаристов

Для понимания условности (и потому по сути НЕВОЗМОЖНОСТИ) применения к в ЖИВОЙ музыке сочетания слов "абсолютная высота звука" ( и это относится в равной степени ко всем 12-ти звукам темперированного строя), рекомендую обратиться к серьезным исследоваанием в этой области... Это в первую очередь работа Н.А.Гарбузова, связанная с эффектом восприятием и исполнения ( ! ) музыкантами музыкальных звуков, в частности его труд -  "Зонная природа музыкального слуха"...

Но вот имхо, использование звука "э" не очень удобно при сольфеджировании.

может мы разные Э имеем ввиду? много нюансов и промежуточных форм. Ну, типа Бэби и все такое... И вообще - а как же Рэ? ) Да, и еще насчет всех этих поется-не поется - плохому танцору... ))

Ну а если "а"? До-да-Рэ-ма-Ми-Фа-ва(или па)-Со-ла(плохо)-Ля-та-Си

Вариант, не связанный с белыми названиями, отобрать  сложнее. Сначала надо решить, какие согласные можно использовать.

б,в,г,д,ж,з,к,л,м,н,п,р,с,т,ф,х,ц,ч,ш
Уже использованные отбрасываем, туда же  х, ж, г, ч, ш, ц, з, да? "к" тоже (кака, куку)
(Хотя, может можно и прочие, ша-ла-ла, чи-ки, чи-ки )
Ну, ладно в сухом остатке б,в,н,п,т,
Теперь с гласными, что-то вроде
ба(бо), ва (во, ву), на, па (по, пу, та (ту, то)

Мнения?  




... и добавил:

Также, думаю, не стоит жестко привязываться к белоклавишным названиям. Запомнить 5 названий нот не так сложно, зато появится большее разнообразие в образуемых "музыкальных словах", и мозгам легче зацепиться, соотнести новый слог с новой  "ладовой интонацией".

На самом деле я  пел три дня определяя ноты из курса Бережанского, называя их ту, цу, зу и тд. Это было лучше по интонации, чем ребемоль, сибемоль и тд, хотя приходилось себя контролировать, чтобы не соскачить на привычные. Но все-таки ломало... Потом попробовал услышать в нотах слоги - и вот пришли эти дэ, тэ... И как-то они быстро и естественно легли. Но это может личное...

Что касается производных слогов, то вот - давно уже придумано. Правда от энгармонизма не отказались и насчет "вокальности" не парились. Можно отсюда позаимствовать, творчески переработав:

CHROMORYAD, cпасибо за размещение работы!
P.S. Когда файлов много, лучше их выкладывать одним архивом. Например, обложку - картинкой, а остальное архивом.

а что там с записью нот кстати? Предпологаются изменения?

вряд ли. на пианине будет неудобно играть 
Или тогда нужно все клавиши белые, гладко, ровно, а до выделить крестиком. Нет, выпуклой точкой, чтоб и для слепых.
А лучше убрать клавиши вообще, безладовое фо-но  -  один тачпэд на весь диапазон (привет Джобсу!), табы подсвечиваются, видеоряд подкачивается, эффекты педалями.
21-й век как-никак!

... и добавил:

один тачпэд на весь диапазон

Пора и евразийский патент оформлять 
 

а что там с записью нот кстати? Предпологаются изменения?

В брошюре, которую выложил CHROMORYAD, предлагается использовать в записи перечеркутые (\) нот, типа перечеркнутая ре = ту.

Насчет названий чёрных звуков. Для решения этого вопроса было бы неплохо посоветоваться со знающим лингвистом, но у меня, к сожалению такого нет. Возможно, тов. Белецкий уже это сделал, но судя по некоторым постам, неидеально. Мне тоже удивительно использование таких "необычных" звуков, как ц и з.

Если подойти к этому теоретически и умозрительно (а языком молоть - не мешки ворочать), то новые названия нот должны по возможности совпадать с "ладовым" ощущением абсолютников. К сожалению, скорее всего, эти ощущения очень субъективны, и чтобы это выяснить наверняка, придется попотеть.

Но если подходить с другой стороны. Каковы критерии для названия ноты? Я думаю:

1) Односложность, одна согласная - одна гласная.

2) Нужно, чтобы ноты было удобно говорить. Это означает отсутствие шипящих (ч, ш, щ), звука "р" - поскольку они самые сложные (хотя р есть в ре, при обилии таких слогов, говорить будет сложно: руре, например).

3) Не стоит использовать гласные типа ю, я, ё - они придадут музыкальной речи ненужную глуповатость и мягкость (одной ля уже достаточно для формирования забавных слов)

4) По возможности, интернациональность звуков, хотя бы в отношении английского языка, для которого, скажем, наши звуки Ц и З не слишком характерны.

5) Совсем необязательно называть черные клавиши, отталкиваясь от белых. Называя их независимыми слогами, мозгу будет легче воспринимать их самостоятельными нотами.

6) Звук Э, как я уже говорил, не очень удобен для сольфеджирования, имея в виду русскую глубокую Э. Лучше использовать вариант средний между русскими Е и Э, какой кстати, чаще используется в других языках. Лучший пример - нота ре.

7) Желательно избежать формирования глупых или неприличных слов.

Такие вот измышления на пустом месте. Я бы внес, например, такие коррективы: до ту ре мо ми фа хи соль лу ля не си. Например.

Я понимаю, что многоуважаемый Сергей Белецкий не станет менять свою систему, я просто внес лепту в обсуждение.

хи? как-то нечетко что-ли

Ну, [ф] и [х] похожи (это же парные согласные). Раз фа нормально значит и хи должно быть нормально. Произносить кстати легко, потому что это почти выдох - мышцы не проделывают никакой работы.

akl, просто звук х мне нравится. Естественно, если есть дефект речи, то нужно его исправлять, а не подстраивать систему под все возможные дефекты речи. А артикулировать х вообще почти не надо - это очень естественный звук.

Есть другие варианты, не вопрос - предлагай.