Форум гитаристов

у автора абсолютно тот же 12 ступенный строй

Довольствуемся тем, что имеем...
Это я о вынужденной необходимости пребывать в 12-ступенном строе, а не о взглядах автора. _)

"чёрные" звуки имеют двойное обозначение.

Я сейчас точно не понимаю того, что у вас вызывает возмущение/недоумение во взгляде автора.
Так-то (даже сообразно взглядам традиционной теории) "чёрные звуки" могут быть быть как диезными, так и бемольными.
Этим, пускай даже чисто умозрительным (но всё же отчётливо вербально сформулированным и логичным образом совершённым [в чём можно удостовериться, проделав совершённые автором расчёты самостоятельно]) разграничением автор и проводит чёткое разграничение между ними, не оставляя место недомолвкам на тему того, чем (как названным и, следовательно, функционально) является тот или иной "чёрный звук".

Ладно, что-то я слишком вдался в апологию. Я не скрываю и не стыжусь своих мотивов отправления сообщений в ней -- меня интересует поддержание её "живой". _) Возможно, обсуждение и зайдёт куда-нибудь дальше (чем придирки к автору...) и мне и другим участникам удастся узнать что-либо интересное и новое о гармонии.

Владимир Косовский, На этом этапе ваша теория понятна. Поэтому и хотелось спросить как вы мыслите по ДМК ля-минор с повышенной шестой ступенью? (то есть дорийский)
Это N(C) или N(G). В первом случае это модальный (хроматический) ля минор  с одной черной клавишей, во втором это чистая диатоника.

И как трактовать, например, одноименные тональности мажора и минора? Получается последовательность |Am |  A| будет использовать две диатонические модальности N(C) и N(A)?

Определения "диатонической модальности" по-прежнему нет.

Именно нотация показывает отличие такой системы от хроматической! Если нотация хроматической системы не имеет для неё никакого значения, то в DMS нотация функциональна! Эту функциональность и дублирует система DMS.

Она для исследователя — для того, кто анализирует, а композитор (втч и подзаборный). может нотировать свои опусы как ему вздумается.

Нотация хроматической системы таки имеет значение (до тех пор, пока эта система имеет ладовое происхождение, а не скатилась в полную атональность), а неподзаборный композитор не может нотировать свои опусы как ему вздумается, есть общепринятые правила, вплоть до правописания хроматических гамм (где ставить #, а где b). Композиторам прощают ошибки в записи, что не делает их ошибки неошибками.

... и добавил:

Соответственно эти 17 выглядят как странный фокус, не имеющий реального обоснования.

Я пытался разгадать этот фокус, вот был мой вопрос:

Ещё такой вопрос. Если перед нами идеально грамотная нотная запись тональной (в смысле — не атональной) музыки в тональности без знаков, и мы видим одну из нот Cb, Fb, E#, B#, свидетельствует ли это гарантированно о том, что это отклонение в другую тональность, где знаков при ключе было бы больше нуля? Да/Нет.

Ответ "Да" объяснил бы фокус. Но автор ответил НЕТ.

Если автор упирается в "функциональность" своей нотации, нужны объяснения, почему Cb в До-мажоре "нефункционален".

... и добавил:

Из того, что я прочитал в ДМК видна большая куча переобозначений, но нет новой логики осмысления взаимоотношений звуков нет.

Если автору удастся защитить число 17, "новая логика" имхо появляется, и термин "диатоническая модальность" отчасти реабилитирован.

Rolly, автору нужно 17 именно для "удобства обозначений", очевидно же. Я требую чёткую формулировку этих самых "удобств".

Число 17 говорит о том, что запись белоклавишных звуков в виде альтерированных лишена рационального смысла всегда и бесповоротно. Как и запись любых дважды альтерированных звуков. Или, как минимум — такая запись не нужна для какого бы то ни было анализа.

Как следствие — это говорит о примате семиступенной диатоники перед любыми другими конструкциями. Это объясняет и то, что пентатоника — это действительно обрезанная диатоника, с точки зрения анализа, и плевать на историзм. Т.е. как бы там не возникала пентатоника исторически, анализировать её надо как обрезанную диатонику.

Не лишённый логики взгляд, но в случае отрицания альтераций вообще называть какие-либо ноты диезами или бемолями было бы нелогично.

Дмитрий Малолетов, это уже вопрос музыкального мышления. Способна ли такая хроматика описывать все различаемые музыкальные взаимосвязи.