Форум гитаристов

Для меня "корень" в том, что это звучит не банально и красиво и хочется понять почему, а не, наоборот - "выплеснуть ребенка",  упростить все до шаблона, который на самом деле не отражает суть происходящего и мало отношения имеет к оригиналу. 2-5 там нет.
Там важен гармонический мажоро-минор, шестая низкая в басу, использование увеличенного трезвучия и еще что-то, чего я ухватить пока не успел.

2-5 есть,просто это нужно услышать)))))Звучит кстати довольно банально-особенно ля бемоль-потом +5)))

Как можно услышать то, чего нет? Только если нафантазировать или какой слуховой глюк.Там нет +5 к ля бемолю.

Че то у Вас ни чего нет))))Ну нет, и суда нет)))

Это не у меня, это у Эклунда и не "ничего", а Ab+5 (там есть E+5) и не 2-5 , а там bVI-V.

Для меня лично,нотка ми в басу,ни чего не решает))ощущение ля бемоль мажора +5остаётся,ну это личное))Но ))первое си бемоль в басу в припеве,для меня-вторая))

Песня в стандартном строе играется 100% Например, первые четыре ноты (струна-лад): 6-4 3-5 2-4 1-0. Следующий аккорд 6-1 3-1 2-1 1-0 и т.д.

Послушал еще раз внимательно партию баса — да, там МИ звучит устойчиво (тем более, перед ней берется ми-бемоль). Так что первый такт Ab - E+5 (I - bVI+5). И в припеве у нас тоже самое, только квинтами. А вот фа-минор мне все равно слышится как Fm+7. Не знаю, может от того, что мне очень нравится этот аккорд, и слух постоянно цепляется за него. А в басу там ноты F-Eb(на октаву выше)-E-F... словно так и ведет в Фа. Но все же запишем это тоже как Fm - E+5 (VI - bVI+5), тем более, vi - bVI довольно распространенный ход в мажоро-миноре. А вот дальше интереснее. Я упорно слышу эти аккорды как Bb9 - Bb7-9; хоть там и нет терции, но ощущение, что это альтерированные доминанты есть (хоть это и не джаз ). Бас играет Bb-C-B, но мне кажется, что нотой си-бемоль басист "обозначает" основной тон аккорда, а потом просто дублирует мелодию, да и голос делает тоже самое. Но эти аккорды не сразу разрешаются в Ми-бемоль, сначала E(#11), потом Ebsus(b9). В джазе довольно часто можно встретить этот аккорд на пятой ступени. Он либо разрешается в доминантсепт, либо сразу в тонику, как в этой песне.

В припеве I - bVI (квинтами), а последние два аккорда C7 и Bmaj7 это III7 (из параллельного гармонического минора) и bIII+7 (из одноименного минора). В соло модуляция в фа-минор через C7 (III7=>V7). Хотя, насчет аккорда Fm7 я не до конца уверен, не могу разобрать что именно он там играет...

Там бас и берет открытую Ми Если уж и рассматривать без аккорда E+5, то не как А+5, а как А(b6), там ми-бемоль и ми одновременно звучат. Попробуйте просто поиграть на гитаре эту песню именно аккордами: сначала А(b6) - Fm+7, потом Ab - E+5 - Fm - E+5. В принципе, если "сплавить" Ab и Fm (каждый) с E+5, то мы и получим те аккорды, что я написал сначала. Но второй вариант все же более подробно раскрывает суть, сразу видно движение I - bVI и vi - bVI. Типичные ходы мажоро-минора.

какой лад имеет одновременно 9 и b9 ?

А зачем одновременно? Там ведь сначала обычная 9, потом пониженная, я поэтому и написал два разных аккорда. Ну а так конечно, это какая-то суперэкзотика "одновременно 9 и b9". Разве что производные от блюзового лада, или энигматика...

Ab/Bb - Abo мне кажется, совсем не то. Второй аккорд я никак не воспринимаю в качестве уменьшенного. Ab/Bb - Abm/B больше похоже на правду...

eye, а если вместо Bb9 там Fm11/Bb ?