Форум гитаристов

значит, мы за одними словами просто видели разный смысл.
Мне неинтересно слушать и уж тем более было бы неинтересно разбирать соло Керри Кинга, там просто звуковая бессмыслица. Но это ведь тоже соло.
Когда-то мне казались просто верхом крутости соло Керка Хэмметта, но сегодня от них скучно.  Я как-то сел и упорно разобрал максимум соло с КЕА и RTL, потому что с них в свое время и начал слушать Металлику. Ну и что, как разобрал, так тут же и забыл, - потому они оказались все одинаковые, безнадежно перепутались в голове. Но это же тоже соло, у них этого не отнять.
Мне нравятся многие мелодичные части соло Петруччи, и при этом не очень интересны его быстрые пробежки, потому что он не особо парится и использует пробежки в основном просто как ритмические заполнения, а ноты в таких местах выбирает чаще всего чисто геометрически -  параллельными паттернами. Но это же соло тем не менее.
В каждой избушке свои погремушки 

если уж вспомнили Фридмана - речь про Марти?, - то он говорил, что при сочинении изначально мыслит мелодиями, а не гармонией и гаммами. Сначала у него возникает мелодия, причем независимо от гармонии песни. Потом он пробует повторять эту мелодию на все аккорды песни и слушает, что из этого  получилось. Где-то сдвинет ноты, если требуется подогнать одно под другое, где-то заменит куски, но в целом, если ему на слух нравится, то оставляет даже при самых странных созвучиях. Его экзотика отчасти происходит из такого подхода.

Alex__H+G, Каждый день)) с большим удовольствием))

Вы, может быть тоже поделитесь подходом к сочинению соло?

Stomer, Не хочется мэтра обсуждать. Но памятуя Ломоносва вспоминаю, что ежели где чего того, то в другом месте — йок. Мне когда-то сказали, что слуха нет и про гитару забудь, а музыку я любил всегда. Какой же азарт меня взял! Развил, петь не могу, но любую, практически мелодию могу подобрать и нотами записать. Достижение? Для меня — да. Кто криво усмехнется этому достижению, я могу посочувствовать ибо не ведали они борьбы и победы. Зачем оно мне? Не знаю зачем, зато умею.

А сколько было мнений, мол ерундой занимаюсь ))) Так что вопрос актуальный и не праздный: как же его сочинять то, это самое соло на гитаре )))

Powerhand, мы будем пробовать чужие варианты, и с их учетом выстраивать свои собственные! 

Неустои часто как раз  и используются в качестве мелодических подводок  к устоям, типа как В-C в Am в твоем примере (правда, не уверен, что это терминологически правильно будет называть попевкой, но пусть). С в данном случае вообще удобная нота, потому что она так или иначе сродни практически всем "родным" аккордам в ля миноре, а где она не оч (G, E7), то там хорошо будет работать В, а С, наоборот, будет создавать напряжение. Да, начало многообещающее

Я стараюсь на септиму, секунду и сексту в этих целях смотреть все же как на аккордовые звуки, даже если в самом аккорде их нет.
приведу пример. Трезвучие С это мило и весело, и его достаточно для огромного количества очень удачных вещей. Но играть всей группе эти три  ноты туттийно уже как-то не оч, - если вы не пишете партии инструментов как Бах, конечно.
Я поищу вокруг еще каких-то нот для своей партии, и первыми кандидатами у меня будут, возможно, В (к двум терциям С - Е - G добавлю третью терцию,  C-E-G- В) .

Затем, возможно, у меня нарисуется D (четвертая терция, C-E-G-B-D). При этом я для себя сделал открытие (хвастать тут, правда, нечем  ), что при этом получается квинта-на-квинте: C-G и G-D, то есть новый очень сильный устой (правда, есть еще одна квинта Е-В, но она "ни на ком не стоит", поэтому настолько же сильного  эффекта не вызывает).

Секста - то же самое, только терция не вверх, а вниз. При этом открываются новые моменты: A-C-E-G это ноты не только аккорда  С6, но это еще и А7! Отсюда я могу добавлять новые замены, ломать мелодию соло, придумывать  новые движения. Например, если из С я бы органично пошел, скажем, в F, то С6 (он же А7) уже дает мне возможность красиво угулять в Dm или даже в  D. А если и дальше заморочиться, то я же тогда могу замыслить ход а ля "Ари(я)ен Мейден" махнуть по C - D - Em. При этом Em останется ближайшей родней изначальному С, и я все равно плюс-минус останусь в гармонии.

Как-то примерно так я пробую мыслить

оно как бы вроде и верно, но и ведь рифф тоже можно адаптировать ритмически, если того попросит хорошее соло. Таких примеров тоже полно