Форум гитаристов

Простите за офтоп, но где можно услышать Ваше творчество, как блюзового гитариста?

Какое это имеет значение? Мой вопрос так задел, что нужно непременно найти изъян у меня? 

Jethro, Не будем дискутировать об истории рок-музыки, пожалуйста. Напишите этюд для изучения Лидийского лада. Подсказка: для начала восходящую и нисходящую лидийскую гамму  с чередованием баса на первой ступени лада.

Давайте обойдемся без указаний. Если я не разбираюсь в ладах, я о них и не дискутирую, вмешиваюсь только ради уточнения некоторых моментов, которые хочу понять.

Jethro, Что меня задело? Про блюзового гитариста? Я искренне хочу услышать Ваше творчество и, может быть даже поучиться, как надо играть блюз. Я ведь не сомневаюсь, что Вы именно блюзовый гитарист.

Именно поэтому я и прошу Вас написать для неумех маленький этюдик для изучения ладов. Что бы Вы могли поделиться своим, несомненно богатым опытом блюзового гитариста. Прошу, очень.

Поправил предыдущий пост.

А что, блюзмены отличаются знанием большого количества ладов?
Я вам могу разве что этюдик про то как играть минор на мажор в контексте блюза, за всем остальным читаю ваши беседы ))

Powerhand, То, что многие люди изучают музыку с гармонии это понятно. Все помнят как учили первые аккорды, типа, "лестница", "звездочка", которые некий товарищ показал.)))  И, конечно, играя Am - D, мало кто понимал, что находятся в дорийском ладу. Тем не менее, дорийский лад от этого никуда не делся (хотя эта гармония может рассматриваться как отклонение в мажор, но не в этом дело).
Просто можно изучать музыку эмпирически (через музыкальный опыт), а можно к этому еще добавить и теоретические знания, чтобы не только слышать, но и понимать что происходит в том или ином отрезке!
Непонятно, что вы хотите доказать? Разве кто-то говорит, что лад это только одноголосная мелодия? Гармония в ладах (на терцовых аккордах) также изучается параллельно. Есть даже понятия характерных ладовых ступеней (типа фригийской II или дорийской субдоминанты). Никто не собирается, думаю, при изучении ладов отделять лад от гармонии. Это единый комплекс.

Powerhand, Компетентного материала действительно мало.  И в этой куче материалов трудно разобраться ))) Поэтому я и написал свой учебный материал, который поможет всем желающим, в том числе начинающим!

MrLf, В данный монет у меня не получится точно. Хотя попробовать стоит. Большинство этюдов Джулиани строятся на арпеджио ,  опять мы упираемся в аккордовую последовательность. Давай попробуем с начала с одного - тонического аккорда . Мы ни чего не теряем от этой попытки. Но может быть помогут мэтры - уважаемые Малолетов и Попов.

MrLf, Выкристаллизовалось два противоположных мнения:

Вот именно, что упираемся. Совместить ужа с ежом — гомофонно-гармонический склад с этими пресловутыми "ладами". Как только начинаются эти самые аккордовые последовательности, они сразу же уводят в натуральный мажор / гармонический минор. Либо звучат попросту неубедительно, т.е. вяло и надуманно.

Разве кто-то говорит, что лад это только одноголосная мелодия? Гармония в ладах (на терцовых аккордах) также изучается параллельно. Есть даже понятия характерных ладовых ступеней (типа фригийской II или дорийской субдоминанты). Никто не собирается, думаю, при изучении ладов отделять лад от гармонии. Это единый комплекс.

Друзья, у меня нет задачи столкнуть лбами или, не дай Бог потроллить. У меня задача найти общий знаменатель.

Дмитрий Малолетов, Слово за Вами. Покажите на 8-тактном примере, как остаться в А-лидийском ладу и не свалиться в натуральный Е-мажор.

Дмитрий Малолетов, Почему мы не можем поступить как в натуральном миноре, когда минорная доминанта меняется на доминант-септаккорд и обостряет тяготение в тонику, конкретно в А-лидийском изменить Emaj7 на E7?

MrLf,

И сразу же оказаться в натуральном A-dur

Ухо подсказывает именно это (нам взращенным на "Мурке" и "Под белым покрывалом января")))) Но если мы его  - ухо - обманем и поставим в конце не просто трезвучие a-c#-e? Но еще прибавим d#? Думаю, что Дебюсси порадовался бы за нас )))