Форум гитаристов

Правило, что на сильные доли обязательно нужно играть опорные ступени распространяется и на хроматику?

"Таким образом,
(1) если система ограничена рамками диатоники, то опорными ступенями в ней могут быть звуки трезвучия, 7-аккорда или пентатоники,
(2) а если же действия происходят в хроматике, то опорными (условно) становятся все ступени диатоники, образующие ладовый полиаккорд."

1. Попов п.91 и п.92. В силу ряда причин, для рок и блюз гитаристов основной стала минорная пентатоника.

Кто может расшифровать эту фразу. Я понимаю её смысл (минорная - главная!), но не понимаю контекст. Что значит "основной"?

Просто не понимаю. Этот вопрос в контексте "что главнее". На самом деле не только Попов, как я заметил, а вообще куча обучающего материала упирает именно на боксы минорной пентатоники. Мышление этими боксами немного другое, нежели мажорными. Может я не прав и стоит пересмотреть этот момент

Допустим, мне удобнее мыслить боксами именно мажорной, она логичнее и легче, чем боксы минорной, особенно в связке горизонталей, дабл стопов. Почему же лучше переключатся на боксы минорной, если в мажорной 6-я ступень всегда в доступе к тонике (с 6-й ступени можно начать играть минорную пентатонику)?
Мышление этими боксами немного другое, нежели мажорными.

Правильно ли я понимаю, что если применять блюзовую гамму мажорной пентатоники на ту же А7, то звукоряд ступеней становится 1 2 b3 3 5 6.

И при обыгрывании тоники А7 в полной мере мажором и минором, мы получаем звукоряд ступеней 1 2 b3 3 b4 5 6 b7.

Большая часть блюза (с оговорками), рока, блюз-рока в миноре. Ну и боксы минорной пентатоники просто идеально накладываются на сетку CAGED.

Кстати, о каких боксах мажорной пентатоники речь? О "диагональных" 3+2 ?

Там речь именно об альтерациях пентатоники, а не блюзовой гаммы.
Если вопрос в том, какую альтерированную мажорную пентатонику использовать на аккорд А7⁺⁹, то это будет мажорная с пониженной второй: 1 b2 3 5 6
В данном случае b4 (пониженная кварта) и 3 (большая терция) это одна и та же нота. Объединив одноименные мажорную и минорную пентатонику, получится 1 2 b3 3 4 5 6 b7
Что, по сути, миксолидийский с добавленной малой терцией (если мыслить мажором) или дорийский с добавленной малой секстой

Я могу ответить, так как собирал ее.
Контекст - блюзрок.
Вы можете четко сформулировать вопрос?
Да основной, главной, часто используемой, лежащей  в основе импровизации. Что непонятно?
Вы хотели бы понять почему так или оспорить сам этот факт предпочтения минорных боксов?
Это значит, что освоив сначала боксы минорной пентатоники, попадая в ситуацию, когда нужно мажорное звучание, они используют привычные аппликатуры, но ориентируют их относительно мажорной тоники. (Я не слишком сложно пишу?)
Ну так пользуйтесь мажорной. Или той или другой. В конечном счете не имеет значения.
Не нужно, лучше в мажое играть мажорную (плюс минорную для блюзового звучания), а в миноре - минорну.
Мне кажется постановка вопроса ерундовая - "что главнее". Факт, что минорный бокс с тоникой на 6-4-1 струнах - основной в арсенале гитаристов, а что главнее, не знаю. В принципе мажор в теории музыки - "главнее". ))

А вообще, предлагаю игру, типа, "в города"  )) - по очереди называем по 5 известных соло - я в миноре (или обыгрываемые в основном минорной пентатоникой), а вы - в мажоре. Это и будет ответом.
Я начинаю:
1. Nothing Else Matters
2. Stairway to Heaven
3. Hotel California
4. Lazy
5. Little wing.

Или может короткий ответ rocknrollplayer удовлетворит?
Это потом, хотя rocknrollplayer   по сути ответил - речь об альтерированных аккордах и пентатониках. Это в сторону джаза аля Скофилд.

Как например это можно в мажоре сыграть? 

https://www.youtube.com/watch?v=4O_YMLDvvnw

Сыграть в мажоре можно что угодно!

[....списки альбомов....]

Это на моём жёстком для прослушивания. Основную массу я уже прослушал. И некоторые альбомы по нескольку раз.

В основном гармония играет тонику maj или maj7.
Очень редко там миноры.

Так что про минорные гармонии я бы поспорил. Но это моё наблюдение, может я невнимательный.

Что касаемо системы CAGED, тоже не верно, по моему разумению.  Ведь в эту систему ложатся как минорные, так и мажорные аккорды. Без проблем можно обыграть и мажоры и миноры, включая пентатоники от любой ноты.

При чём, я подчёркиваю, что "проходки", переходы из бокса в бокс в пентатонике удобнее именно в мажоре. Три ноты на шестой струне 123 ступень, две ноты на пятой струне 56 ступень, опять три ноты на четвёртой струне 123 ступень и т.д.

Вы автор книги Попов чтоли? 

Ну в общем то да, если вы знаете ответ, почему допустим, на гармонию Аmaj Amaj Cmaj Gmaj (грубо аккорды AACG) если начать играть мажорную пентатонику Amaj по всей гармонии то сразу идёт конкретная лажа по звучанию, а если играть минорную пентатонику Amin....

Вроде бы гармония то - мажор полный. А мажорная пента тонического аккорда не звучит вообще! Но звучит минорная.

И чтобы засунуть в гармонию AACG мажорную пентатонику (которую мне играть легче + переходить по боксам), приходится изголятся - играть буквально мажорную пентатонику каждого аккорда. Хотя для минорной пентатоники такого правила соблюдать не требуется - играй себе всю гармонию Amin бокс (любой) и балдей.

Я догадываюсь, что эти нестыковки звучания из-за несовместимости частот, но как это угадывать заранее, чтобы не налажать? Вот в чём вопрос. Есть для этого какие-то правила?

В основном гармония играет тонику maj или maj7.

А вот обыгрывание основной тоники и вообще всей гармонии, самое частое да, минорная пентатоника превалирует. Причём они там по звуку даже не по всему грифу гоняют, а буквально в одном боксе сидят + блюзовый домик.

Попробуйте сами перевести эту песню в мажор, и послушайте, что это будет с вашей точки зрения? Новое произведение или то самое - узнаваемое? Мне интересно ваше мнение. 

Новое произведение или то самое - узнаваемое? Мне интересно ваше мнение. 

Это вам не баллада Шопена!