Форум гитаристов

И как золотую секвенцию обратить в минор?

А, знаю, просто начать со второй половины, а закончить первой.

maj7 никак не может быть, разве только в виде очень редкого исключения. Огромное количество блюза играется на малых мажорных септаккордах - Х7. Я ведь не зря написал "(с оговорками)". Потому что гармония строится на мажорных аккордах, а мелодия по большей части на минорной пентатонике, зачастую с b5. А еще часто терции завышаются и оказываются где-то между минорной и мажорной.
Так ведь об этом и была речь - звукоряды мажорной и минорной совпадают. Но из-за того, что многим музыкантам чаще приходится иметь дело с минором, при игре мажорной пентатоники проще мыслить всё теми же минорными клише.
И я не говорю, что так нужно делать - кому удобно мыслить мажором, пускай так и делает. Просто если понаблюдать за аппликатурными решениями разных музыкантов, становится видно преобладание минорных боксов.

Хм. Логично. Автор книги таки прав (и вы тоже), переключусь тогда на минорную пенту. Ну проходки там тоже можно найти между боксами (я уже нашёл несколько, но надо обмозговать пальцами).

... и добавил:

Молодца! Я тоже иногда люблю похвастаться ))
Но, если по делу, то  это все равно, что дать ссылку на гугл.
Все-таки я предлагал "игру"а 1) о Блюзроке, то есть о роке с блюзовыми корнями, а не о блюзе, коим является BBK 2) о конкретных 5 вещах. А такой список "вникуда" давать невежливо. 3) Разных исполнителях. Отдельный исполнитель не может быть показателем для "обычно принято".
Почему важно выдержать условия? Например, если взять в этом списке Хендрикса, то там будет минорный бокс. Например, Хей Джо.
Если вы перечитаете текст, то поймете, что речь не о тонике или тональности, а об использовании минорной пентатонике. Да, ББКинг не показателен. Он, в принципе не играет пентатонику (ни мажорную, ни минорную), он играет некие "интонации", мотивы, ("лики" не совсем верно) содержащие блюзовые тоны. У него нет "гамм", "звукорядов" и тд. И вообще, это блюз, а не блюзрок.

Ну я не разбирал блюз от блюзрока, т.к. тот же Хендрикс играет и то и то, в своём качестве. И качество то очень и очень велико.

Допустим Red House. Но вы правы, как я уже отметил, очень многие предлагают обыгрывать гармонию именно в минорной пентатонике, я никак не мог понять почему такое разделение, вы и рокнроллплейер объяснили в целом, стало понятно. И да, в Red House он играет на мажорную гармонию минорную пентатонику с разными вставками мажорных терций, доп ступеней и пр. Но основа там минорная пентатоника (опять же в одном боксе буквально).

На самом деле я практикой определил, что минорную пентатонику "выгоднее" играть в большинстве случаев, что на мажорную, что на минорную гармонию. И столкнулся с трудностями при обыгрывании гармоний именно мажорной пентатоникой. Именно это меня привело к вашей (вроде так) книге.

Ну что, переключаюсь на минорную тоже. Буду как все (быть не как все непрокатило).

Тут может быть разночтение. Разные люди понимают под системой CAGED разное.
Та же аппликатура может использоваться (и часто так используется) как минорная пентатоника.
Две ноты b7_1, три ноты b3_4_5. Но речь шла о позиционных боксах, а не "диагональных".

Но вы правы, если вернуться к той теме, где аккорды CAGED соединяются пентатоникой в стиле Хендрикса, то эта аппликатура самое оно. Но это частный случай.

Буду находчивым, скажу заранее что на минорную тоже можно поискать и найти таки диагональные боксы (из бокса в бокс проходки).

Допустим типо тетриса
--7-х
3-4-5
7-1

и другие можно пораскладывать (надо будет заняться).

Тот же Хендрикс не только в мажоре дабл стопил, а в миноре тоже, Литл Винг третий же аккорд Am. Как раз использует целый бокс Ef.

Интересно, когда пальцы забиваешь в аппликатуры и постоянно поёшь ступени, они нет нет, начинают вылазить уже на грифе в виде паттернов.

Почему проходки так важны на практике. Ну я так это замечаю.
Потому что когда мысль хочешь выразить в разных октавах, всегда нужно понимать как "откатиться" в основную октаву (как правило это первая), чтобы не прыгать (хотя иногда можно и прыгать, конечно). Используя выражение звуков низкие, средние и высокие - нужно плавные переходы.

У меня дочка играет До мажорную прелюдию Баха в миноре. Это прикол.

Это не прикол! Это жизнь! Ваша дочка плодит произведения не зная об этом!  А вы ей даже и не подсказали! В музыке всего 12 нот, и их комбинации практически исчерпаны! 

У меня дочка играет До мажорную прелюдию Баха в миноре. Сразу понятно, что это Бах, но думаешь - почему так клево за душу берет? )) Даже когда фактура меняется.
Это не другое произведение и не плагиат. Это прикол.

Вот еще пару примеров перевода из минора в мажор (или наоборот) - всё абсолютно узнаваемо)


https://youtu.be/h7FzLX0Ql8M


https://youtu.be/Yaagbi_LsYg

Вот еще пару примеров перевода из минора в мажор (или наоборот) - всё абсолютно узнаваемо)

Ага, там, где Металика в заставке написано "Just for fun!!!" - то есть, "просто для прикола".
Я и говорю:

Это не другое произведение и не плагиат. Это прикол.

... и добавил:

Основная тональность Am - смотрим конец произведения.

Да, вы правы, там и припев в миноре.
Но вопрос не в определении "основной тональности".
Алиса предложила перевести в мажор, а там первая часть, где начинает гитара тему - в мажоре.

И вообще, как я говорил, я в теории ничего не понимаю - просто по звучанию и ощущению - это кажется минором.

Так и я  не вам "предъявил" ))
А грустно звучит, потому что 7-аккорды.

Начинается с субдоминанты (Dm).

Dm7 - в данном случае субдоминанта второй ступени До мажора:
Dm7 G7 Cmaj7
 ii     V      I
 Sii   D     T

Да это неважно. Просто, как перевести в мажор "золотую секвенцию", которая охватывает и мажор и в минор. Наверное, можно что-нибудь придумать, но SGTB - образец не самый простой (чтобы звучало естественно) для таких развлечений.



... и добавил:

Не, продвинутые люди на мажор играют мажорную, а на минор (и на другие аккорды) - минорную.
Поэтому я ученикам даю такое упражнение, где в каждой форме CAGED играется и мажорная и минорная пента.

Типа того

... и добавил:

И как золотую секвенцию обратить в минор?

Наверное, лучше от мелодии плясать - ее легче обратить, и тогда преобразованная мелодия будет гармонизоваться, ведь у сопровождения в любом случае будет сохраняться движение баса ...2-5-1-4...

Да это неважно. Просто, как перевести в мажор "золотую секвенцию", которая охватывает и мажор и в минор. Наверное, можно что-нибудь придумать, но SGTB - образец не самый простой (чтобы звучало естественно) для таких развлечений.

Сперва надо определиться, куда именно переводить. Скажем, если оригинал рассматривать как До-мажорный, то добавить три бемоля при ключе и сыграть в До-миноре? Или оригинал рассматривать как Ля-минорный, добавить три диеза при ключе и сыграть в Ля-мажоре? (Названия нот в обоих случаях полностью или большей частью сохраняются, только меняются знаки при ключе и аккорды, бас при этом имитирует приблизительное движение первоисточника).

Есть еще варианты?