Форум гитаристов

интро и куплет:
1. |G|Bm7/11 Bm7/11-Bbm7|Am7|C6/#7* D|
     I   iii          iii  -   biii        ii      IV2  VI  
* -опять же, путаюсь в обозначениях)... до мажор с ля(6) и повышенной септимой(+7).правильно?или обозначить его A9/C?

бридж:
2. |Am7 Am7/G|Dadd9/F#|Am7 Am7/G|D|
       ii    ii/7         V2/3       ii     ii/7    V

припев:
3. [:| G F | C C-D|:] |Em D/F#| C G-Dadd9/F#|Am F |** G |(D*)
       I bVII  IV   V      vi   V/3    IV I    V2/3      ii  bVII  I   V
*-после второго куплета цифра оканчивается на ре
** -кода |Em D|Am F|G

переход на соло
4. |(5/4)С D|(4/4)  Am Am/G|
          IV  V           ii     ii/7    

собсна соло
5. |Em|Bm Bm-Bbm|Am| C |Em|Bm| C | D |
      vi  iii          biii   ii   IV   vi   iii   IV   V
ммм..этот кусочек я бы вообще отнес к ми-минор.но они параллельны с соль...

дядько..как только правильно запишу вещь - перейду к ладовым пирогам)..это идеально...не укладываются они(лады) у меня в голове без конкретики..хоть всю ночь гоняй их по грифу))
покубатурю над предыдущими вещами..но это надолго))
гитарку на работу принести чтоли?))))

eye Очень бы хотелось выслушать Ваши комментарии по поводу этой темы

Омут...
Кажется, эту вещь можно проигрывать задом наперед - мало что изменится.

Для более определенного ответа нужно задать более определеный вопрос, так как затраты времени и умственной энергии при ответе на неопределенный вопрос всегда несоразмерны с затратами онной энергии потраченными на вопрос. Надо соизмерять...
Там один размер чего стоит...

Настораживает то, что такой простой, красивый, весьма привычный для ушей ход на самом деле имеет такое сложное объяснение

Надо исходить из того, что он слышится как F/Eb - это не случайно ))

Разница между F/Eb(f-a-c-eb) и Aø (a-c-eb-g) в одну ноту f=>g. Функционально это то же самое. Можно рассматривать Aø как F9 с пропущенной тоникой. 

PS лучше маленькая: ø=Alt+0248

Предлагаю всем проанализировать гармонию этой песни:

ABBA - Dissilusion

http://webfile.ru/2002414

ABBA - Dissilusion
0 |C5 |Bb(2) |Ebmaj7 |F/5-G/5,,|

1 |[: D |D |G |^D/F# Em| A |- D |A | % :]| x 2

2 [D D7(9)|G | C | % | G | H(7) |Em |
3 | F#m7 E/G#[ Am |C+5/G#|Am/G |D | G |% ]

4 [D |% |D#o |Em | Em |D#o |H7 |Em |
3'|F#m7 E/G# [ Am |C+5/G#|Am/G |D | G ]


Форма: 0 123-43' 0 123-43'3' 0
 
1. I(T) I IV(S) I/3(T) ii V(D) I V

Первая цифра вписывается в оборот T S D в тональности Ddur. Поскольку кадеция заканчиватся не на тонике, а на доминанте,  то здесь мы имеем половинну автентическую каденцию.

2. I - I7 - IV bVII IV VI7 ii
или I(T), I7=V7(D в Gdur) I-IV-I, III7=V7(Emoll) t
функции T (G:)D-T-S-T (Em:)V-t     

Дальше пока не буду расписывать, может кто захочет проанализировать...
Честно говоря мне показались довольно бестолковыми все эти переходы и модуляции, как-будто автор много знает гармонических стандартов, но не знает куда направить свои знания. Типа нет драматургии, а какое-то гармоническое топтание из стандартных оборотов, довольно безвкусное на мой взгляд. Это ощущение было при первом прослушивании и оно еще больше укрепилось после съема и взгляда "изнутри".
Все ИМХО. Рад буду противоположному аргументированному мнению - это помогает двигаться.

Но польза, однако, от анализа была большая: наконец-то я придумал, зачем в гармоническом миноре bIII+5. А то получалось, что из всего гармонического минора нужны только V, viio, да проходящий i+7. (См. цифру 3)
А bIII+5 как-то мешался под ногами только... ))
Варианты гармонизации нисходящего по полутонам баса в миноре:

i - i2/+7 - i/7

i - V/3 - i/7

i - V+5/3 - i/7

i -bIII+5/+5 - bIII/5  или
i - bIII+5/VII - bIII/bVII

Здесь варианты записи одного и того же. В первом варианте видны обращения, во втором - движение баса.

а) bIII/5 - 2-е обращение мажорного трезвучия bIII - с квинтой в басу= С/G
б) bIII/bVII трезвучие 3-й ступени на басу bVII ступени тональности Amoll = C/G

Такой способ записи цифровки отличается от классического, который, имхо, мало удобен по разным причинам.

Эхххх..два пять раззз)))

Насчет моего вопроса: как раз и интересно было узнать, что это за размер?