Форум гитаристов

2Армен - реально не совсем понятно.

Хотя я понял, что ты имеешь в виду перенесение тоники в одном и том же боксе, ведь понятно,
что можно "не иметь" бокса для дорийского, а просто играть в мажоре принимая тоникой вторую ступень.

Armen ***Для меня например вообще нет разницы в каком ладу играть, по крайней мере диатоническом.***
Как это - нет разницы? Тебе все равно играешь ли ты мажор или минор? Неужели тебе все равно какая окраска у лада? Разве, играя звукоряд До мажор, тебе все равно тоника До или Ля, наплевать на тяготения, устойчивые и неустойчивые ступени и тд? Понятно, что когда говорится о ладах, то говорится не об аппликатурах (ибо это детский сад), а образном строе, ладовой окраске, гармонических последовательностях и тд.
В этом смысле вопрос о локрийском ладе не так прост. Не каждый может его представить не на грифе, а в качестве именно лада для импровизации. Например, когда Гамбале демонстрирует локрийский лад, то на самом деле ухо воспринимает звучание миксолидийского лада - в аккомпанементе звучит доминантовый нонаккорд с терцией в басу.
Но я нашел для себя несколько применений этого лада.
Просто мне было непонятно почему INVISIBLE_KID поставил под сомнение, что я пишу то, о чем знаю...

Вот вчера посидел и "поимпровизировал" в "непривычных" тональностях а ля Си бемоль мажор, Ми бемоль мажор. Ну и наиграл же я... Вывод - нужно знать все тональности, ноты по всему грифу, различные варианты арпеджио одних и тех же аккордов, и как можно больше аппликатур различных ладов. После это уже не нужно будет вслепую тыкать пальцем  в небо, а можно уже думать о музыке, а не заниматься вспоминанием аппликатур или их придумыванием на ходу.

Короче, импровизация делается на слух - я именно так начал последнее время развлекаться. Единственное,
что то что получается надо еще подчинить единой идее, а то больно свободная/бестемная импровизация выходит. Но не атональная, а вполне съедобная - даже женщины перестали ругаться))) А раньше когда разучивал всякое пилилово, то все зверели "ах ты гад, итак уже пищит как комар, а он все выше и выше, выше и выше"

Иначе звучит, как заявление художника - последнее время рисую на глаз (перестал пользоваться циркулем и линейкой?)

Всю тему ниасилил, но хочу добавить, может уже кто-то написал. Главное в импровизации это не ноты и не лады (хотя это тоже важно!). Главное это фразировка и использование пауз наравне с нотами. Майлз Дэвис большую часть времени композиции играл в одном ладу, но он гениален именно из-за фразировки.
Я смотрел многие непрописанные импровизации великих музыкантов - часто это один лад + хроматические пробежки. Условно говоря натуральный минор + гармонический + блюзовый + изредка мелодический.

А я последнее время тяготею к использованию хроматики (лада - не гармони)))). Но пропуская или подчеркивая те или иные ступени, можно придавать оттенок свойственный конкретному ладу. То есть
лады - это как специи разного состава. В хроматике их можно смешивать, или добавлять аккуратно
обрамляя проходящими нотами.

Главный кайф хроматического лада - он заставляет больше слушать.

а про какой хроматический лад (или лады) идет речь?