Форум гитаристов

Это чисто теоретическое задание, здесь не нужно слушать. ))

В таком случае,  адресую этот вопрос всем желающим на него ответить. ))

Am-E-H

Это модуляция из тональности a-moll в тональность H-dur по кратчайшему пути через "ускоритель"  постепенной модуляции: тональность V гармонической ступени минора - тональность E-dur .

Small music tower, чем не устроили 2 других объяснения постом выше? 

Во-первых, я написал СВОЁ объяснение, как оно было задумано.
Во-вторых, из всего что написано выше, больше всего подходит это:

тогда возможна ситуация, что Am-E — это одна тональность, аккорд H — уже другая и т.п.

Я не вижу ни в одном из 3-ёх пунктов абсолютно правильного ответа.

Я не вижу ни в одном из 3-ёх пунктов абсолютно правильного ответа.

Я думаю, там четыре абсолютно правильных ответа.

3) S побочная - S - T, натуральный H-dur.

E субдоминанта H-dur 

Доброго дня)

Приобрел, начал заниматься. Прекрасный труд!
Информация из первых пяти глав мне, в общем, известна, но зацепился за гармонии из з.6 в третьей главе (стр. 28) - возникли вопросы.

Даю несколько примеров оттуда.
1. Am Dm | E7 Am
7. C A7 | D7 G
8. A G | D C
9. A A7 | D Dm
10. G H7 | E7 A7

Собственно, вопрос о функциях и тональностях - откуда они взялись и чем (теоретически, по крайней мере) предполагается их обыгрывать?

1. Стандартная последовательность вызвала у меня вопрос по части "натуральности" натурального минора. Т.е. если объединить ноты аккордов в звукоряд, то получится Ам гармонический в чистом виде. Но Ам-Дм же из натурального (в наиболее распространенных случаях - и меня тоже тянет там использовать соль, хотя бы и в пентатонике или арпеджио Ам7)? Т.е. получается, что из натурального идет Т-С, а Д - из другого лада - гармонического. А что такое натуральный минор тогда, он вообще существует-то? )

7. Здесь не совсем понятно. Попробовал придумать ритмические фигуры, играя бас - C-A-D-G, звучит нормально. Но туда просятся Ам и Дм) Полистав следующие главы, увидел информацию по аккордам тональности С на стр. 50. Получается, что это побочные доминанты? Т.е. S - это Dm7 или F/D, доминантой к нему является А7 и поэтому мы можем использовать его? А D7 - ДД к G7? И получится, что на А7 используем (надстройки и лад) гармонический минор? А на D7 - соль-мажор? И что тогда наш G - он G7 или GMaj7?

8. Движение баса напоминает стандартное движение в пентатонике. Но почему 4 мажорных аккорда? И какие предполагаются надстройки? Это все Maj7? или просто 7? Мрак. Такое чувство, что из творчества Ramones, где гитарист только один аккорд знал и поэтому все что есть - все будет мейдж)

9. A-D выглядит как Т-С. Но откуда там A7 и Dm? И не могу понять, что со мной не так, но мне почему-то тоникой слышится D.

10. Вроде все из схемы на стр. 50, но сочетаются они странным образом. Бас G-B-E похож на пляски вокруг тоники, а потом субдоминанта.

Пардон, что я тут награфоманил по-всякому) Может, кто-нибудь выскажется.

Доброго дня)

Приобрел, начал заниматься. Прекрасный труд!
Информация из первых пяти глав мне, в общем, известна, но зацепился за гармонии из з.6 в третьей главе (стр. 28) - возникли вопросы.

Даю несколько примеров оттуда.
1. Am Dm | E7 Am
7. C A7 | D7 G
8. A G | D C
9. A A7 | D Dm
10. G H7 | E7 A7

Собственно, вопрос о функциях и тональностях - откуда они взялись и чем (теоретически, по крайней мере) предполагается их обыгрывать?

Ты не с той стороны подошёл к вопросу. Глава 3 - это начальная глава, там не рассматриваются вопросы гармонии. В ней рассматриваются вопросы построения аккордов с аппликатурной точки зрения, с использованием аккордовых форм. Соответственно, задание 6 - не более чем отработка навыков игры аккордов и их чередования. Элементарно натренировать руку. Смысл гармонии там второстепенный.