Форум гитаристов

MrLf, ну а в чем тогда вообще вопросы, если это банальности? и откуда вопросы про от балды?

S.Ailarov, спасибо.
Гармонию я не "снимал", потому что не проблема взять ноты стандарта (одноголосие + аккорды буковками). Проблема всегда в изложении гармонии на одной гитаре, в одно лицо, так, чтобы при этом внятно провести мелодию. Импровизации там нет (я не умею импровизировать), это вариация или что-то типа того.

Ну хотя бы взять первое "А", звучит обыкновенный оборот 1-2-5-1. Вариантов как сыграть множество.

Обязательно менять гармонию, выдумывать свои варианты гармонизации?

Само исполнение хромает сильно, где слабая доля? Свингом даже не пахнет.

В смысле? Слабую долю плохо слышно, это имеешь в виду? Т.е. нужно везде страшно синкопировать, надсаживаться на слабых долях? И что имеешь в виду под слабой долей, счёт 2 и 4 в такте, или "и" в каждой четвертушке?

... и добавил:

MrLf, ну а в чем тогда вообще вопросы, если это банальности? и откуда вопросы про от балды?

А вопросы про от балды вот откуда.
Есть такой приём в джазе (если я верно понимаю), когда играют быстрые аккордовые последовательности, пассажи аккордами. Например, нисходящая хроматическая гамма аккордами, когда эта самая гамма идёт в басах этих аккордов. Приведённый выше лик Бадена Пауэла что-то вроде этого и демонстрирует. Так вот, при исполнении таких гамм, я заметил, что такие последовательности звучат вполне прилично ("по-джазовому") в огромном количестве комбинаций. Важны в основном два момента — плавное голосоведение и минимум повторов в классах созвучий. Например, если сыграть нисходящую хроматику, тупо чередуя малый минорный с доминантсептом (через один), уже получается почти хорошо. А если туда напихать обращений трезвучий, мейджей и т.д., то получается то что надо. Причём искать функциональный смысл (ступени ладов, тональные отклонения и т.д.) в таких аккордовых пассажах, видимо, не стоит — там действительно идёт полная "балда". Как-то так. Т.е. это просто игра красками созвучий, а не "настоящая" функциональная гармоническая последовательность. Другой пример "балды" — это взять минор после мажора на том же самом басу, вообще без движения. Это ведь тоже просто "бездумная" игра красками, так?

... и добавил:

Ещё по поводу "банальностей". Я играю один, в одно лицо, пальцами, на нейлоне. Школ импровизации под это дело толком нет, вроде. Так что проблема отнюдь не "банальна". Все гитарные школы импровизации — это неистовое пиликанье в одноголосии, под бренчание аккомпаниатора или под механический минус. Это совсем не то, что мне нужно. Импровизатор там может пару тактов просто в носу ковырять, пока аккомпаниатор долбит свои аккорды, например. У меня пробема в том, что мне всегда нужна аранжировка, которая должна быть "складной" в любую секунду, там должна проводиться и гармония, и бас, и мелодия. Да ещё и так, чтобы слушатель не уснул при этом.

3. Страшно синкопировать не надо (причем тут синкопы?), надо играть со свингом, чуть сзади, на "И".

Не понимаю. Сзади кого, чего? Свинг — это триольное ощущение, когда две восьмушки играются как триоль (четверть плюс восьмая), или ещё острее — "квартоль", четверть с точкой плюс восьмая. Ты хочешь сказать, что я играю всё ровно, как классику? Имхо, это не так — я свингую, вполне сознательно и вполне явно.

Надо смириться и угомониться слегка.

Смириться с чем?

В одноголосии ты уже научился "пиликать"?

Если речь об импровизации — ессно, нет. Так и что? Ты можешь показать пальцем на школу, по которой именно мне, с моими "пожеланиями", следовало бы именно сейчас заниматься?

... и добавил:

2. Гармонию менять не надо, ее можно развить.

А что понимается под "развитием"? Напхать надстроек? Вместо септов играть альтерированные терцдецимаккорды (образно говоря)?

1. Сзади ритма, с оттяжкой.  "И" играются слегка громче чем те что в долю.
2. С тем что нужно учиться с нуля.
3. Могу.
4. Не просто надстроек, а знать как обыгрывается данный аккоррд в данном контексте другими аккордами без потери "индивидуальности".
Простой вопрос, какими аккордами или арпеджио ты обыграешь аккорд до мажор  тональности до мажор внутри одного такта?

MrLf,
 Ёрничать можно до старости.  Давай ближе к делу.

да нет просто обычное трезвучие. до ми соль. Как ты его гармонизуешь? Ну допустим у тебя звучит до мажор в течение 8 тактов. Что будешь делать? Все время играть до мажор?  Хорошо, не 8, а 4 такта. Что играем?

1. Я не намекаю. С тобой общаюсь безвозмездно, то есть даром. Есть личка.
2. Для гармонизации до мажора в одноименной тональности не нужно быть академиком со стопкой трактатов под мышкой.
3. Мне это не нужно.
4. Это больше твои проблемы.
5. Ничего.

S.Ailarov, отправил сообщение в личку.
Если я верно понял, "гармонизация до мажора в одноименной тональности" — это смена наклонения аккорда с мажора на минор (замена аккорда). Да, я знаю о таком приёме. То, что можно иногда и всю тему сымитировать в одноимённой тональности (все гармонии, и всю мелодию), тоже знаю. К чему был весь вопрос, я не понял.