Форум гитаристов

Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс: Учебник для специальных курсов консерваторий 2 я часть, 65 стр.

Тональность - ми мажор (а не фа минор, как мне показалось с первого взгляда)

имелось ввиду фа диез минор.

1. Куплет:
| F#m | B7 | E | C#m | A | F#m | D | E |

Наверное, имелось ввиду в конце первого предложения доминанта - | F#m | B7 | E | C#m | A | F#m | D | B7 |

2. Припев:| C#m | C#maj 7| E | E | 2 раза

имелось ввиду C#mMaj7. Похоже, но там нет септаккорда и нет звука c#. Поэтому я бы все-таки записал
| C#m | C+5  | E |
 vi    -   bVI+5 - I

Здесь функция аккорда С+5 - субдоминанта в гармоническом ми мажоре (почти C#m-Am-E) .

Единственная неожиданность - bVII, но тут это либо из одноименного минора, либо параллельный к ii мажор.

Параллельным к F#m будет A.
Аккорд bVII иногда называют двойной субдоминантой (субдоминанта к субдоминанте) - двойная плагальная каденция bVII-IV-I (SS-S-T).
Я рассматриваю происхождение этого "модализма" - как аккорд миксолидийского лада, такая мягкая миксолидийская доминанта, которая часто либо заменяет доминанту("суррогатная доминанта"), либо предшествует ей.

eye, спасибо!
нагородил я знатно...
буду внимательнее

Предлагаю продолжить

Песня: No Doubt - Don't Speak
недавно учил басовую партию, поэтому чтобы два раза не вставать...

No Doubt - Don't Speak

Песня, скорее всего, простая, но у меня возникли сложности в осмыслении.

Аккорды:

1. Куплет
| Cm      | Gm Fm | Bb Gm | Fm Bb|
| Cm Gm | Fm  Bb | Cm Gm| Fm Bb|

|Cm Gm| Fm  Bb| Eb Bb| C    |

2. Припев
|Fm  Bbm |Eb  C| Bbm C | Fm  Db C| х2

3. Куплет еще раз

4. Припев еще раз

5. Бридж
|Db Cm | B Bbm |A Db Eb | Absus4 A|

6. Соло
|Cm Gm | Fm Bb | x 3
|Gm Cm| Fm |

7. Припев много раз

Анализ:

Собственно, проблемой для меня оказалась тональность в куплете. Слухом уловить ее не получается.
Зато в припеве тональность однозначно фа минор гармонический:

Fm: |i iv| bVII  V| iv  V| i  bVI V|

Немного, правда, напрягает V iv V, но думаю что это ничего.

В куплете вокал топчется по до минорной гамме (практически по пентатонике), соответственно напрашивается до минор, тем более что начинается куплет с него:

Cm:
| i  | v   iv   | bVII v| iv bVII|
|i v| iv  bVII|   i    v| iv bVII|

| i v| iv bVII| bIII bVII| I | - в последнем такте становится мажором и доминаной к последующему фа минору

Тут смущает i v iv. Недавно где-то читал, что субдоминанту после доминанты - низя, правда там речь шла о классической гармонии. Скорее всего на 7нот это было. В любом случае не слышится "до" как тоника.

Рассмотрим вариант фа минор:

Fm:
|v   | ii i | IV ii | i IV |
|v ii | i  IV |v  ii| i IV |

|v ii| i IV | i IV| bVII IV| V |

Тут напрягает вторая минорная ступень вместо уменьшеной и мажорная субдоминанта. Но имхо фа лучше подходит под тонику, так что мой диагноз - фа минор дорийский в куплете и фа минор гармонический в припеве. Функции писать пока не научился

eye, спасибо

я бы может "принес" бы интересных вещей, но не знаю, где взять
поэтому беру то, что недавно разбирал и знаю

... и добавил:

забавное видео обнаружил случайно

The Axis of Awesome 4 Chords

Mi-fa-mi, а у меня с "от старых друзей весточки нет"

еще вспоминается другой заезженый оборот - i bVI bIII bVII
сходу могу назвать Cranberries - Zombies, RHCP - Otherside и ДДТ - Метель

хотя, пока писал, подумалось что это те же яйца, вид сбоку то же самое, только в параллельном миноре и начиная с другой ступени

C: I V vi IV = Am: bIII bVII i bVI

... и добавил:

хотя... может и не то же самое, т.к. функции всё же другие, в миноре нет чистых S и D

... и добавил:

кстати, насчет "а не спеть ли мне песню" - закралось подозрение, что там другая картина
и оно оправдалось: там грубо говоря |D | F# | Hm | G A | в ре мажоре, т.е. |I | III | vi | IV V |
тут, типа, интереснее, есть III


... и добавил:

наверное тут оно выступает в роли доминанты к последующему параллельному Hm