Форум гитаристов

Если я правильно понял, эта тема служит для разбора интересных пьес по гармонии. Я прошу помочь мне в анализе стандарта Mood Indigo. Может гармония некоторым и не покажется необычной, но я, если честно, даже не знаю с какого конца к ней подойти. Все мои знания по гармонии получены из бригадного учебника. Прошу любого совета. Ноты во вложении.
... и добавил:

извините за огромный размер сообщения - хотел скрыть ноты спойлером, но не разобрался как )))

Andrew_G, Спасибо. Может подскажите учебник или книгу, где можно эти стандартные для джаза обороты посмотреть, поучить, ознакомиться и тд. Я же написал, что гармонию знаю только из бригадного учебника - какой там джаз )))

?

... и добавил:

Первый анализ гармонии песни.
                    Unchain My Heart                                                Joe Cocker
Intro:
Verse:
|[: Am | % | % | % | Dm | % | Am | % |
      i                           iv              i 
      t                            s              t
| Dm | Am | Dm | Am | F9 | E+9 | Am | % :]I
    iv       i          iv     i     bVI9  V+9   i         
     s        t          s      t     нM    D      t       
Chorus:
| Dm | % | Am | % | Dm | % | E | % |
    iv             i            iv            V     
     s              t              s         D
Verse: - 1 раз.
Solo:
| Am | % | % | % | Dm | % | Am | % | F9 | E7+9 | Am | %  |
    i                            iv            i           bVI9  V7+9  i   
    t                           s             t           нM     D     t
Chorus:
Verse:
Coda:
|[: Am | Am Dm :]|
      i             iv 
      t             s     


Joe Cocker - Unchain My Heart


... и добавил:

Не пойму как ставить тактовую черту не буквой?

Kustom, хорошо.
Только с функцией F9 надо бы разобраться - ведь это альтерированный аккорд, да "медианта" - это скорее не функция, а обозначение аккорда, который может иметь разные функции в зависимости от контекста или балансировать между двумя функциями.

В классике этому аккорду придумали название "ложный доминантсептаккорд" - аккорд с увеличенной секстой. Тогда получается, что это альтерированная субдоминанта (s6⁺¹) или двойная доминанта - (замена B7-5 ->E7).
Но блюз - это не классика... В общем bVI7 = S_VI
Возможны другие мнения.

В классике этому аккорду придумали название "ложный доминантсептаккорд" - аккорд с увеличенной секстой. Тогда получается, что это альтерированная субдоминанта (s6⁺¹) или двойная доминанта - (замена B7-5 ->E7).
Но блюз - это не классика... В общем bVI7 = S_VI
Возможны другие мнения.

Название "ложный доминантсептаккорд" - красиво звучит . И ми бемоль ( или D# в случае с увеличенной секстой) в аккорде F7 очень даже подходит. Но мне больше нравится обозначение (Но блюз - это не классика... В общем bVI7 = S_VI)
Исходя из этого получается не нМ, а SVI.
Спасибо eye, MrLf за Ваши разъяснения.

Я никогда не принимал эти "ложные доминантсептаккорды"...

Да, возможно, это не самая стройная часть классической теории. Мне лично кажется нелепой альтерация основного тона.
А обороты с такими аккордами (s6⁺¹ - D7 - T) звучат приджазованно, потому что первые два аккорда хочется сыграть ходом на полтона вниз "всем аккордом", т.е. с полным параллелизмом всех голосов, как будто первый аккорд — всего лишь украшение, "гармонический форшлаг", а не самостоятельная гармония.

... и добавил:

Субдоминантовый секстаккорд...

Да, всё правильно, я зациклился на джазовой цифровке.

ФА лидийская.