Форум гитаристов

ужас какой. вобщем я в обороте II-V-I делаю как описал, а вот ЭТО ... :-)))) уже из области теории наверно

 INVISIBLE_KID
Так как я написал - это не из теории, а из практики джазовых музыкантов (я имею ввиду игру Bbm мел на A7alt - это собственно обыгрывание тритоновой замены - Eb7, поэтому и называется альтерированная доминантовая гамма ). А играть на A7 G#мелодич (=Ab) значит лишать доминант7аккорд его доминантового достоинства. Вот теперь я ржунемогу.

...Aлок  c2 ...

 это что?
 это ты имеешь в виду ля локрийский со 2-й высокой ступенью?

а как вот эту штуку обыграть ? )))))

http://www.ralphpatt.com/Tonal.html

я к тому, что........
интересней и полезней было бы взять какую-нить к примеру джазовую тему.
расписать гармонию и предложить, как её можно обыграть. так все станет более конкретным.
насколько я помню, в учебниках теории каждая мысль подкрепляется конкретным! примером.
так наглядней и понятней.
а здесь голая теория........хотя всё равно интересно )))

да. здесь вам не тут.  )))

я ж хочу как лучше.
появится время - сам предложу тему и попытаюсь расписать в ней что и как,
есь Вам лень это делать....)))

я реакции не жду кстать(в топике про обыгрывание)
чем вести конспект на бумаге - я лучше с коллегами поделюсь нужной инфой.
будет время - сам себя и дополню и исправлю.
а кому это нужно.........странный вопрос.......
))))))))  я даж и предположить не мог, что инфа от Хендерсона (в моей интерпретации) никому не нужна....

конкретно по сабжу * Высказывайте свои мысли по поводу того, как сделать импровизацию насыщеннее, оригинальнее, разнообразнее, и главное – музыкальнее, чтобы импровизация была больше похожей на мелодичную музыку, а не на бесконечное ковыряние наугад в двух боксах минорной пентатоники или просто попытки тупо влепить какой-нить хитроумный лад или постоянная пилёжка гаммы 16-ми. Ну и также не забывайте про ваши мысли относительно способов развития навыков спонтанной импровизации и сохранения при этом музыкальности. *

1-пройти курс сольфеджио. гармонии. прочей теории....
   .....получить на выходе развитый гармонический, мелодический, внутренний     слух.   и знания.                         
2-не иметь проблем с техникой.
3-иметь развитую фантазию, богатый *словарный* запас
4-уметь всё это связать в одну цепочку: идея - представление, как она играется - воплощение.

ничего нового.........
только из всего огромного количества моих знакомых музыкантов  это получается.........у двоих.........с большой натяжкой..... 

А V alt разве можно фригийским обыгрывать(A alt с помощью G мелодич.)? +-5 там нету вроде
Кста по поводу того как импровизируют другие инструменталисты, я жил в гнесинской общаге и видел как саксофонисты с эстрадного отделения до посинения гоняют боповые фразы с листа, по нескольку часов в день. Ну и плюс хорошо понимают что можно обыграть той или иной фразой. Мне кажется отсюда идет свобода в импровизации. у гитаристов все наоборот - целыми днями играют одни и те же пассажи, зачастую не отдавая себе отчета в том что они играют, и как применить это в музыке без подхода типа секстольный пассаж вверх, пара бендов, вниз по пентачу.. А доминант септ - фригийский мажор или уменьшенные арпеджио от IIb..
Да, и почему тут еще про ум. гамму ниче не терли? В e-mule например неплохой гитарный фразник валяется на тему diminshed. Из школ - Школа скофилда (ранняя, не Jazz Funk Guitar) неплоха, ну и классика - Гитарный стиль Джо Пасса(хехе, помню прикол с училища на эту тему - пойду ка я в жопассе поковыряюсь:) - с нее неплохо начать. Хендерсона слушать не могу(через-чур бигмаковский подход на мой взгляд к музыке), как и Хоу(ну этот вообще зануда редкий), потому школу не смотрел..
Армен - чем те Холдсворт хуже Гарретта? Нифига не меньше музыки у него в импровизации имхо. SMOT вообще чума. 
Eye, Запости плиз схему обыгрывания тетрахордами от септимы и терции. Что-то мне подсказывает что в этом что-то есть
ps: Kurt Rosenwinkel тут никого случаем не прет? Оч. рекомендую